我其实是一个完全不懂舞蹈的人。现代舞中，我唯一举得出名字的便只有伊莎多拉邓肯，现代舞之母。初中的时候我看她的自传，中译《舞者之歌》，文笔晓畅，浓郁奔放，一下子就迷上了。她穿古希腊式的舞裙，长长的下摆垂曳在地，舞动起来百转千回。我入迷地看她写她自己展开舞姿在剧院经理面前惊艳得他回不过神，写罗丹怔怔地抚摸她的身体不能自持，虽不乏自恋情结作祟，字里行间满溢的生命热情确是矫饰不来。于是很久以来，邓肯黑白舞照中那恣意绽放于天地之间的姿态构成我对舞蹈的最高理解。
这次看电影“皮娜”，里面德国舞蹈家皮娜的舞蹈带来的却又是不一样的感受。电影拍摄时她已不幸病故，所以这部以人名为片名的电影恰恰缺失了一个主人公，只能通过舞蹈的只光片影赖拼凑皮娜不可忽视的存在感。邓肯早年反叛古典芭蕾时说，它们的优雅都是虚伪的优雅，完美的比例、严苛的动作要求背后是僵死的灵魂。皮娜却似乎连优雅都一并反叛了：舞蹈中演员的表情难有平静与愉悦，总是被惊惧、怀疑、不自信、安全感的缺失所笼罩。开场舞蹈《春之祭》中
大师级！皮娜·鲍什的舞蹈精神在泥土中、在山丘间、在大街上、在河岸旁
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