前半部特别好，但是前后割裂又拍成了两部电影，没能一以贯之。
中国的豪门剧就是假大空幼稚，国师真是给中国所有的豪门剧打了个样----上等社会的生活、人与人之间的关系是怎样的？应该怎么拍？看，中国也有像美剧一般水准的豪门剧。
大大的事情，细细的说，所有的规矩事无巨细，细细的给你罗列。
女人的事再大也是小事，兄弟的事再小也是大事。
傅彪跟野男人角色太像有点混淆，不妥当。
吸引人眼球的艳情凶杀奢靡上流社会，用文艺的外壳包裹，其实是跟韩影一个套路的。
喜欢最后小金宝哭的那场戏。哭爱人。哭自己。还是哭命运。谁知道。10年后阿娇又是一个小金宝。或许比她活的时间更长。命更好。谁知道。上海滩是否还是姓唐的天下。谁知道。命运迷人之处在于。而更吸引我们的。是向命运一次次的发起挑战。人们执迷于过程。结果？并不重要。
剧本的问题在于，叙事主线与其内在的情感基点和人文诉求背离了！本片其实在讲述女性被男权蔑视、利用的悲惨命运，情感诉求都在小金宝身上；但故事花了大量篇幅讲述黑帮争斗，尤其前半部分铺垫太长；水生这一视角人物虽代表淳朴本善，但也偏离主题。试图平均分配戏份，反而导致主题表述松散！表演层面，老戏骨们都很能拿捏上海流氓的腔调和状态，唯独巩俐真的不是南派女人的韵味。影片技术环节很赞，摄影和光线很讲究，音乐、声响煽动气氛和情绪也很到位。
这部片子看完，我就算是把张艺谋早期所有导演的电影都看完了，当然这也是他们八年恋情的分手之作。直到看完这部影片才发现了一个问题，张艺谋镜头下的巩俐，或者说巩俐自身，大多数扮演了一个独立的在某些方面被压抑的独具风骚的女人形象，她的丰满和她会说话的眼睛还有她的笑，直击人心！但脱下这层外衣，《古今大战秦俑情》里扮演九儿的她，回头看向蒙天放的那个笑容，最感动我。笑里有些纯真、快乐、羞涩…回过头来说这部片子，这是我看到巩俐和李保田老师合作的第二部，两人的演技也不用我多吹了
最近重温了巩俐主演的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》，她演的小金宝——一位旧社会歌女，引发了我的一些思考。巩俐努力艺术实践，这是值得赞扬的。小金宝这个角色身上血肉比较丰满。她心如宝石那样明澄，却也染上不少俗气。她梦寐追求真正的爱情，却得不到真心人。她渴望有个幸福的归宿，却落到悲惨的结局。巩俐在小金宝这一角色上下了功夫。有些镜头、场面演得很动人。可是对巩俐来说，这样的角色毕竟是离她远了。巩俐对她很陌生，只能自叹心有余而力不足，因而演得比较表面，比较一般。土气有余，“洋”气不足。许多老上海人对小金宝作为艺术形象的评价都不约而同地指向了一点，即“没有上海味！”
众言是秤！巩俐擅长表演农村妇女。她身上具有浓厚的北方女子的气质，散发出朴实的土气，如九儿（电影《红高粱》）、秋菊（电影《秋菊打官司》），甚至菊豆（电影《菊豆》）身上也有农村妇女的土气。可是一演上了城市的妇女、南方城市的妇女，特别是旧上海的妇女，她必然心力交瘁而相形见绌，如《大红灯笼高高挂》里的颂莲、《霸王别姬》里的菊仙
关于小金宝
一个女人的一生
从乡村小姑娘到大上海上海滩的当红歌女
最后由于老爷的毒辣算计死在了愧疚中
她看似心高气傲，是老爷宠着爱着的红牌
她可以不费吹灰之力得到她想要的一切荣华
却除了爱情
她和二爷偷欢
她付出真心
她小心翼翼
她打扮的美好异常
只是为了他
但是这个女人的悲剧也是这样慢慢的酿成
她突然发觉进门就开始的欢愉并非出于爱
而是单纯的欲望
她伤心了
她哭她笑
没人能够排解她的寂寞
直到她和老爷去了那个小岛
她还是那样刻薄无情
她揭发翠花嫂的男人
穿农村的衣裳
灌输给阿娇错误的思想
等她看到那男人的尸体
一切都不同了
她发疯的哭闹怪罪老爷的残忍
可是又有谁能理会呢？
她又回到了锦衣玉服的样子
她开始回忆自己的童年
那时候的自己是多么开心单纯
她给水生钱
她要水生赚够了钱就回乡下去开他的豆腐坊
她抽着烟一个人默默的站在那里
无助
她和翠花嫂道歉
这才知道毁了人家一生的幸福
她想要弥补
可惜
翠花嫂纯净的爱震撼了她
她开始和嫂子聊天
本有的隔膜却成为了她们成为知心人的条件
一夜未眠
水生在野地里等了她一夜
她不懂
摇啊摇，摇到外婆桥：逻辑严谨！悲情小人物的轮回
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