1、喜欢慢节奏,但确实讲的乱呀,想说比 魂归故里 剧情效果上差比较多,所以大众不喜欢吧!2、这种特别的手法又让人感觉很贴近生活。女主太懦弱了,太依赖丈夫了,也不敢正面面对丈夫出轨的事实,知道怀疑丈夫死了,也没有勇气去见小三.............吐槽一下,男主为什么不能做车回家呢?
消失三年的丈夫
他生病之后沉入水中自尽
妻子一个人生活着,教孩子弹钢琴,生活在旧日的家里
仿佛若无其事
某一天,已经死掉的丈夫回来了
带着她开始了一段奇妙的旅程
原来死亡也可以这么缓慢这么美
保持着优雅自制,对每个帮助过我们的人说谢谢
同旧日情敌释怀
哪怕那个情敌是苍井优也不可以放过
妻子有着贤妻和小女孩的属性
在过程里不断问出很傻的问题
你可以坐巴士吗?
一边不由自主的担心,身边这个人会突然消失不见
她大概是很爱他的。
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不然也不会守候着他回来,一点怨言也没有的等待
最后那段床戏很美
和故事融为一体
最后一个,要说再见的人,是亲爱的你
你途径我的身边,我们走完这一程
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遗忘,记得,怀念
原来死亡并不可怕
取决于我们对它的态度而已
是一部我很喜欢的电影呢
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这一切不知是不是妻子的臆想
可是那花墙一夜花开和陨落
让人心里浮生出许多唏嘘
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疑问:
男人真的会保留婚外情的东西吗,还记录偷情旅馆的床单和细节
这种事最好随时随地销毁
为什么电影手册将《岸边之旅》选入年度十佳?并对戛纳将其流放到一种关注单元里而感到不满?
而又为什么在上海国际电影节放映时一片差评,甚至被骂?
这其间的差距实在太大,口碑完全呈现两极化。
当然你可以说,黑泽清迎合了手册知识分子们的趣味。也可以愤然中途退场,不用委屈自己去欣赏所谓的高逼格电影。
完全可以理解。因为黑泽清电影向来“难看”。看看6.1的低分,就知道它是有多么的不受待见。
但为什么黑泽清电影这么“难看”?
因为黑泽清从来不是一个“讲好”故事的导演。他所有的电影里的因果关系都是断裂的。他的叙事充满跳跃性,让人很难跟上。因为既然影像能说明的,为什么一定要用语言说出来?(这也是黑泽电影主角大多沉默寡言无表情的原因,你无法预读情节发展)他所要表达的,都藏在那些光影里,体现在场面的调度之上。
比起故事本身,黑泽清远相信影像的力量。
就拿本片的开场来说。
摄影机首先用全景拍摄背对着我们,在做白玉丸子的深津绘里(图1)。一个人,一盏日光灯,安静得能听到勺子碰撞瓷器的声音
首先说一下看《岸边之旅》的直观感受。
我是在大半夜看的,一个人,看之前关了灯。看着看着,忍不住重新开了灯——早知如此,就不会选这样一个时间段看了。
简单介绍下《岸边之旅》的剧情。
钢琴教师瑞希的丈夫优介三年前神秘失踪,尽管如此,瑞希依然对他念念不忘。一天晚上,优介忽然出现在家中,他告诉瑞希,他已经死了,是从那边回来的。于是,瑞希和优介开启了一趟漫长的旅行。这是一趟关于寻找与失落、执着与放下、爱与虚无的旅行。在旅行中,他们重返优介曾经工作过的地方,他们终于坦诚以对
在分析片段前,我们可以先大致了解一下本片的剧情:独自生活的钢琴教师瑞希(深津绘里 饰)曾经拥有幸福无忧的生活,但是自从三年前丈夫薮内优介(浅野忠信 饰)失踪后,一切发生了改变。某个晚上,正准备做吃的瑞希,突然目睹优介由外面走了进来。而接下来的话语更令她吃惊,原来三年前担任牙科医师的丈夫被诊断患有绝症,他不声不响离家出走,寻找一个安静的地方安然死去。某种执念让他以活生生的形态出现世间,并历经三年跋涉回到了家中。在优介的提议下,半信半疑的瑞希和丈夫踏上了回溯这三年来的寻家之旅
【岸边之旅】紧凑的奇幻片 河濑直美与阿彼察邦:电影“幽冥派”
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