前两天看戴锦华老师评娄烨《浮城谜事》的一篇很长的讲稿，其中提到，在金钱至上的社会背景下，钱的控制力量无处不在。它形成了更大的网络和令人不知不觉服膺的价值观。受害的大学生为了钱援交贱卖自己，“撞死”她的富二代用钱和女孩的母亲达成了庭外和解，女孩又被第二次贱卖。甚至郝蕾饰演的妻子，她样板式的幸福家庭也笼罩在金钱的荣光下。
在《嘉年华》里也是如此，导演文晏想表达比性侵更可怕的事（访谈里说“最可怕的事情并不发生在那个性侵的夜晚”），使影片不同于《熔炉》。相比于权力只手遮天的恐怖
今年，众多女演员站出来指控韦恩斯坦恶劣的性侵行为。而他也得到了应有的惩罚。而且更加戏剧性的是凯文史派西的自爆式出柜试图掩饰性侵指控，然而更多的人站了出来令他无法得逞。
这是在地球另一面正在发生的好的事实，地球这一边的我们是可以感受到其中的力量与正义的。相比之下，一次又一次的舆论镇压与意识形态灌输，创造出的一种全面美好的景象反而更加令人毛骨悚然。
掩盖已经不是新鲜事了，一个又一个尸骨未寒的受害者浮现，只要用404埋上就好。404塑造了大多数人的漠视与沉默
没有特别惊喜，也就比《熔炉》高级了十倍吧。抱着宣泄昨晚虐童事件的观众，对不起，让你们失望了。这是一部一点都不煽情的电影，你们无处安放的愤怒也没给你们宣泄的出口，只有冷静还有力量，女性的力量。冷静克制不只是客观视角、定机位、长镜头、远角度。所以冷静克制根本就是取决于导演的取舍，她想给你在画面中展现什么。从几个人物出发，而不是从事件本身出发，很强生活质感的表演，不滥用象征隐喻符号，都取舍得很好。
可是不知道为什么，说不上来，就总觉得差了点什么。
p.s.中国的艺术电影质量上来了，可是中国的观众质量还停留在看《羞羞的铁拳》的高度吧。艺术电影不需要你把爆米花嚼得嘣脆响，它没有那么多煽情音乐去掩盖你爆米花的声音。更不需要你在看的过程中不断去碎碎念推理和印证自己的推理。这不是悬疑片，你需要的是在一个安静的环境下，用严肃的心情，全神贯注地走进去然后感受。
我下了火车，奔向电影院。女孩儿们奔向嘉年华，奔向小文，小米，莉莉姐，奔向穿着白裙，被耍猴一样呼来喝去的新娘们。梦露隆隆驶去。
为什么要一次又一次地伤害她，高傲的老师，冰冷的医院，最深的伤害却来自最亲的人。被好朋友轻描淡写地背叛，被母亲打耳光，撕了裙子，剪了头发，仿佛只要撇清关系，讨厌的事就永远不会发生在她们身上。小文只能报复，报复同为女人的母亲，捣碎粉饼，碾碎腮红，把甲油倒进水池，深红深红的就像血一样。最恨女人的永远是女人。
小米已经看惯了世间乱像，野草一样求生存
《嘉年华》没有永远的旁观者……大家需要面对的东西是一样的
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