昨天刚刚看了《相爱相亲》，今天接着看《嘉年华》，都是女导演，都是金马奖提名，都是野心。很多人说《嘉年华》是今年的最佳国语片，恕我并不是很赞同。在我粗浅的认识里，《相爱相亲》无论从剧本，演员，摄影，到表现都更胜一筹。当然，“最佳”只是在每个人心中秤出来的，大众和小众，电影不管受众是谁，都不是为了“最佳”而创作的。但话说回来，这两部女性电影都是值得一看的佳作。《嘉年华》虽然略显逊色，但比起同类型题材的《黑处有什么》来说却好太多了
每当看向梦露的裙底，都是一次成长、一次蜕变、一次打破沉默的浮世绘。
这是一部不太敢评论的片子，这种话题你不敢打低分，稍不留神就会成为众矢之的，落得不尊重女性、直男癌的指摘，现实价值赋予了本片独特的地位。
开场如海报，懵懂少女从脚踝、高跟鞋、涂了鲜红指甲油的足趾，逐渐向上仰望：小腿、大腿、裙底，借助手机摄像头展现少女的视角，同时避免了将裙底过于放大于荧幕，摄影视角很棒。女孩对着巨大雕塑的裙底拍了很多张。这些手法和喷薄欲出的表现，就如同《Stoker》里逐渐爬进女主裙底的蜘蛛一样
电影里张新新的爸爸是施害人刘会长的下级，是他让自己的女儿认对方作干爹。性侵发生后，为了替女儿“着想”，为了她不被说三道四，为了她的前途，他们决定选择缄默。这样才能从刘会长手里拿到一笔赔偿，再换一所私立学校，只要他们不追究，女儿便是“清白”的，也就可以当作没有所谓的性侵。看到这里观众更是愤慨，可是作为受害家庭，要直面这一切并与之抗争，需要莫大的勇气。他们要对抗不单只是上层阶级势力，还得背负事件被大面积曝光后所带来的舆论压力。
首先说一下电影本身。特别文艺。说它是中国版《熔炉》是不合适的。电影虽然是基于幼女性侵这个点的，但是却采取了不一样的切入点来讲述这个故事。关于罪行本身基本是一笔带过了，采用了事件发生后的时间来讲述两个小时。不同于《熔炉》电影中那种令人窒息的满屏暗色，电影里有着白裙的玛丽莲梦露，有蓝色的大海，有泳池，有色彩斑澜的游乐场。这种感觉怎么说呢，就好像还是那两个小女孩的日常，但是在这样的映衬下，性侵幼女这件事显得更令人发指。
这部片子能够上映，本就是一件奇迹
不可否认《嘉年华》是前年电影界的黑马，没有使用流量明星来进行“视觉争夺”，就那样安安静静地，从1.2%的排片，依托着口碑慢慢增加排片数量。
该片以第三者的视角来看一起女孩被性侵的事件，官官相护本以为无回天之力的情况下，关键证据的披露使得性侵者接受法律制裁。小米是旅店的清洁工，一个晚上，当地商会的刘会长带着两个女孩入住，小米拍下了刘会长进入女孩房间的视频。第三天女孩父母发现异样并带女孩检查，知晓女孩被性侵。但是旅馆的录像视频四十八小时后无法查看。一名女孩的父母向刘会长妥协
文/梦里诗书
对儿童性侵犯罪的聚焦，导演文晏却并没有将这一过程作为《嘉年华》的核心，而是透过这一性侵事件后的发酵，用克制冷静的视角去带领观众真正走进了这个由此引发的漩涡之中，令人所为之一窥的也不仅是一起单独的个案，在一幅众生相中其所展露的是中国女性在成长中的社会问题和心灵困境。
关于儿童性侵害这一题材，在国内是鲜少有电影愿意去触碰，文晏的《嘉年华》却大胆的去展现了这一隐痛，并且在对被害者以关怀的同时，营造了更为丰富的层次感，在手法上，电影对整个性侵事件的起因发生过程只是一笔带过，而将近乎所有的时间放在了去对犯罪之后这起案件的处理上，第三方视角的展现，也使其从始至终营造了一股尤为克制的情绪，这是因为文晏在这部电影所想要做的并不是去博取观众的同情，而是致力于带来更为广度关乎女性问题的思考。
伴随着电影克制的镜头，一股源于真实的可怕反而令我不寒而栗，或许不少认为这种事情发生后，严惩罪犯，匡扶正义，鼓励女孩勇敢的去面对生活不就好了吗？但其实真实永远没有那么的简单，在性侵害发生之后
经典！大世界囚嘉年华
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-21275.html
