Jim Carrey 是个非常棒非常棒的演员！！！
我一定要在最开始表达我对他的赞叹。因为，在看这部电影的过程中，我有几度想放弃，因为安迪考夫曼的表演方式我真的不能完全理解，但是当我再坚持一会，就又会被他吸引，具体是什么，我不清楚，只是想看下去。
最近我越来越喜欢，不在看电影之前对内容、背景了解得太多，尤其是千万不要知道结局，因为电影应该是为那些对他一无所知的人准备的，只有这样的反馈，才是最真实的。
这是一部传记式的电影，讲述的是美国喜剧演员安迪考夫曼的一生，他被认为是５０－８０年代最具创意、最标新立异、像谜一般的艺人。考夫曼善於带动观众的情绪, 观众的喜怒哀乐全系於他的表演上。不管是带观众去喝牛奶吃饼乾,或跟女性比角力, 他创造了一种既独特又真实的表演方式,有时连他的好友都分辨不出哪些是真的,哪些是假的。 评论对他的看法不一,有人说他是个、怀疑论者,是非正统的禅学信仰者,也有人认为他是达达主义式的喜剧演,员第一个真正的表演艺术家。考夫曼却喜欢把自己定位在"一个唱歌跳舞的人"
金凯瑞另一面，一个喜剧演员的悲哀。在<好好先生>的花絮里，有人指责金凯瑞是个夸张做作的演员，金凯瑞强颜欢笑，露出了一个尴尬的表情。这部电影可能就是这个尴尬表情背后的写照。
这是美国喜剧演员安迪考夫曼的一生，他被认为是５０－８０年代最具创意、最标新立异、像谜一般的艺人。考夫曼善於带动观众的情绪, 观众的喜怒哀乐全系於他的表演上。不管是带观众去喝牛奶吃饼乾,或跟女性比角力, 他创造了一种既独特又真实的表演方式, 有时连他的好友都分辨不出哪些是真的, 哪些是假的。
《月亮上的男人》（Man on the Moon）上映于1999年，获2000年柏林国际电影节最佳导演银熊奖，是米洛斯·福尔曼“传记三部曲”的最后一部（前两部为《莫扎特传》和《性书大亨》），也是他创作生涯的倒数第二部。
这位捷克籍导演在“布拉格之春”后流亡国外，辗转来到好莱坞。大部分影迷对福尔曼在此期间的作品《飞越疯人院》一定有所了解。福尔曼在《月亮上的男人》之后，并未再推出重要作品，因而不难想象该片对他创作脉络的总结性意义。
《月亮上的男人》以美国喜剧演员安迪·考夫曼的演艺生涯为蓝本
看完《月亮上的男人》，我记住了两句台词。
"Who should you entertain? You or the audience?"“你该娱乐谁？娱乐你自己还是娱乐观众？”
"这也是行为学研究的巅峰。"
《月亮上的男人》太突破了。它打破了——或者保守点说，至少它尝试去打破银幕空间和影院空间之间的界限，把电影院中的观众也拖进——说得礼貌一点，是请进电影中来。他一开始就明确要取悦，不，欺骗，不，玩弄现实中的观众。银幕中的观众被安迪耍得团团转，而银幕外的观众也一样。现实中的观众看着银幕内的观众被戏弄，一点都笑不起来
到底是谁被愚弄了，下一刻你在为别人抱不平的时候，或许你就是被愚弄的那个。
安迪让我看到人生不过是个喜剧，起码你让我看到你会努力让别人成为喜剧的一部分。
去菲律宾的时候那么简单的遮掩法让你懂得，简单的事情，也能让隔着浩淼的太平洋，聪明的你，是发现个中的道理，还是因为被骗。而发笑。
我喜欢这段对白，在世界否认你的时候，有人能知道你，虽然还不够不了解你。其实我，或许还有你也是
“你不了解真正的我，没有真正的你，是啊我忘了，你要跟我一起生活吗，我总是梦见你”
我们都被愚弄，被人生愚弄
影片《月亮上的男人》作为一部人物传记类型电影风格独特。通过场面调度，镜头与剪辑等元素，在荒诞与孤独的氛围中，展现着喜剧演员安迪·考夫曼不羁的一生，在喜怒哀乐中塑造出了一种富有嚼劲与玩味的电影质感，更走进了他不为人知的内心世界。
影片开头令人震惊，记忆深刻。没有快节奏的富有活力的开场，而是一个黑白画面下看似神经质的主角正在凝视着镜头，仿佛正在与观众对话一般，突破了第四面墙的束缚，一种荒诞的喜剧氛围油然而生。黑白的画面既有早期默剧的气氛又营造了一种诡异的疏离感
“月亮上的男人”神剧必备的剧情片 喜欢它的开头
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