其实康凯到最后也没爱上晓牧，是亲情。
他回国也是因为想家➕中了大奖想开了不干了回家开饭馆去，而不是因为晓牧。
他即使在街头电视里看到晓牧说尊重他的选择，放手了，他哭了，但也没因为这事而想回去找晓牧。那时他已是美国高级白领，不存在自卑、觉得自己配不上的心理，没回去其实就是不爱。
也是后来突然中大奖，突然想开了，不干了，回家继续开心爱的餐馆去。这时才发现餐馆老板是晓牧，才遇上。
他，真的和晓牧是亲情，不是爱情。
换是尚洁，他早飞奔回去了。爱情和亲情真的是不一样的。
编剧很狗血，情节很虐心。
自从看过《好想好想谈恋爱》的伍岳峰后，就不大喜欢孙淳，觉得比较装，但这部剧中，该大叔还是很会扮帅的。
对于晓牧，无论角色还是演员，我都比较无语，唯一的感言是：原来爱一个人可以爱这么久！
康凯，从看第一集开始，我就知道，这是个平庸的好人。这个男人，要的不多，胸无大志、甘于平淡，也不够努力，他要的只是平平静静、碌碌无为的度过一生，有妻有子万事足；他，只是一个好人。如果不是编剧的翻云覆雨手，也许他真能如愿的这样开一辈子小餐馆。这样的男人，在我们身边随处可见，试问，换了是你会愿意嫁给康凯吗？
但是，我还是被康凯的善良与宽厚、隐忍与坚持所深深打动。
也许，大多数人如我，一面向往美好的事物，一面又不得不融入不够美好的现实。
因为大多数的妥协，康凯的坚持才显得越发的弥足珍贵。
吴秀波，演得真好，让人心疼；喜欢他笑着，很认真的，慢慢的一字一句说话的样子，眼神中透着清澈和诚恳。
另外，他在片中的造型，很韩范儿啊，基本上照着裴勇俊那款来的吧。虽然已是大叔，仍然作王子状，不知为什么
看完《相思树》，最让我感动的是那一句：“人真的需要那么多吗？”。在这个浮躁、利益熏心的社会，能有多少人能领悟到“舍即得”的道理。我崇拜康凯身上那种有容乃大、无欲则刚的气度，天大的困难在他举手投足间仿佛都能烟消云散。你以为他要发怒了，但他容忍了，你以为他会抓住，但他放手了，你以为他会欣喜若狂，但他却很平静。这是怎样一种心境，一种气度，我只能说我很向往。
很小时，我们就学“不以物喜，不以己悲”，时至今日，我只能感受到这句话说得绝不是简单的没有喜和没有悲，但却还不能明白其中至深的意境。而此时的康凯，这个如初升太阳照耀下海平面一样温润的男人，让我似乎是离至高意境更进了一步。他让我明白，人，千万不能因为看见恶人占了一时便宜，善人受了一时委屈而颠覆自己内心的信仰。所谓信仰，是自己的本尊，在一次次现实的颠覆中存活下来的信念，一定是极好的，也极为珍贵，我们应该倍加珍惜。
再说小牧，我一开始是极不情愿她追求康凯的，说实话有点蛤蟆吃天鹅的感觉
《相思树》很烂。《相思树》很好。
这样奇怪的观感，在观看同一部剧时出现，真是绝无仅有。但却在我看《相思树》的过程中不断闪回。
烂在一百个不可能的剧情。从打工妹发迹可能性的微乎极微，到成熟成功男人一厢情愿爱上小保姆，到脑科主任抛弃糟糠之妻却始终深情地单身着，再到跨国公司多年以来孜孜以求想聘请一个没有工作经验的大学毕业生，如此种种，不可枚举。
可这剧又极好。好在其感情的自然绵长。不仅片名的英文是致橡树，不仅片中反反复复多次出现这首诗的吟诵，还因为片中如诗般隽永温暖的感情，仿佛是向那个时代那些人们致敬，更象是向着我们自己心中的理想和爱情致敬。
或者说，导演给了这剧最好的情感，却置于一堆不可能的剧情中。如果这样的感情是在金庸古龙那样的情节中，十六年都是弹指一瞬，便没有那么多置疑没有那么多不可能，有的只是为这样的情感深深感动。
相思树中的康凯不是世俗观念上的那种好。
他大学毕业不去大公司谋职，不寻求去美国的机会，却辞职开了餐馆。他算不上那种满足望子成龙的父母的好儿子
和许多的电视剧一样，男人女人间的爱情/男人男人间的友情/兄妹父母间的亲情，
也许故事中这样的感情在现实的生活中很难重复，但至少某一个方面是可以折射出很感动人的。
用心看下去，有那么一点点的收获就够了~
康凯：
他在坚持着善良，在经过无数次的打击还对人敞开心扉。康凯和丛原是编者一个暗示的成分，我是觉得这个角色身上拥有的素质是每一个过来人都拥有的天性，只是生活越来越残酷，很多东西磨灭了。
他对爱情，对婚姻，对金钱，对工作，他拥有的价值观只有在我们刚刚步入社会的时候才有，我自己作为成年人觉得曾经拥有这些东西，但现在丢掉了，展现这个人物的坚持能够看到很多我以前的样子。
丛原：
跟爱的女孩有情而无缘，或者有缘而无情。成全的过程中若无其事，但放下电话会失声痛哭。他身上的特点是现在社会趋之若鹜的，钻石王老五，为什么情感世界是个荒漠？因为他大学的时候爱过一个女孩，最后没有在一起，从此心灰意冷，遇到后来萧晓牧，触发了很多他 内心的情愫，陌生，关注到了解，进而到爱慕，追求，他一直帮这个女孩完成梦想
【相思树】抒情的、太抒情的《致橡树》：这并不是“伟大的爱情”，并没有恒久的情以及真实的伟大
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