这是我高中暑假看的一部电影。
那时候还买DVD看，记得中间有一段，那个男生躺在手术台的样子，
让我想到AA踢球受伤的样子，非常非常的像。
看到鲜红鲜红的猪肉，让我恶心。
并且。。。。周迅在车里口时，我不知道他们在干什么。
过去很多年后，才恍然大悟。。。。原来。。。。
青涩的回忆。
诙谐的镜头，舒缓略带欢快的背景音乐讲述出一段特殊时期发生的故事。
几个香港男人周旋于一位大陆来妓女身边，朱家老少三位天生卖猪肉的男性原本平淡油腻的生活被她的出现溅起层层波浪。朱父，目测超过三百斤的体重在秋千上荡漾的时候，他仿佛要飞出自己的猪肉铺，飞出这片即将被推倒重建的村落。正值青春期的朱哥，羞涩自卑，面对她的勾引如同爆发的小火山。皮条客强哥，在和她相处的时候竟露出羞涩，他们是真的喜欢过她。至于她和朱小弟的关系，显然和其他人不同，他们之间没有浑浊
贫民窟的妓女也不那么声色了．
烤乳猪似乎很好吃；短手接的真实的让人反胃．猪身的毛笔字让人会多想；秋千很扎实，几个人也没荡跨；周迅跟荔枝一样又黑又干瘪．
承认有政治隐喻，但看的时候觉得社会问题的关注可能是导演的重点．
甚至只是简单的为了表达这种状态，只是一生中决裂开的一小块．好比说，香港的好来钨与加州的并没有太多联系．
喜欢陈果的原因很简单，他是香港导演中的一个异类。很少见香港导演拍很本土，很草根题材的电影。所以他的电影总是会给我一个不一样的香港，更让人信服也更辛酸的一个香港。泥泞的小巷，污浊的空气，满是垃圾的环境以及随处可见的高楼大厦，对比是那么的强烈和真实。其实这样的情形在北京又何尝不是呢？
他的“妓女三部曲”通过妓女的生活，反映了社会中最地层的那个群落。这个群落是被无数人努力忘记和尽力无视存在的，可在这里却展现出了生命中最残酷的现实。人们都理所当然的挣扎的活着，并努力在其中寻找快乐。人们有意无意的忽视，可能正是不忍面对这样的残酷现实。
不过感觉他的这部片子，比起前面两部要差一些。故事上有点天马行空，不着边际。中间那些开心的荡秋千不禁想起了周星驰。
清新的周迅，轻快的小调，秋千上忘形的大笑，做爱后一起仰望夜景里的荷里活plaza，温馨吧。但电影里那贱肉横生的三父子，老朱诡异的笑声和那头被纹了身的叫亮亮的猪，注定一切都不走常规。仙女一样的女子，带来的是肉欲和一发不可收拾的混乱。周迅是注定做妖精的，再打扮得清新也妖得要人命。最喜欢的一场是东东挑逗正在烤烧猪的胖子，芊芊玉手抚过打着皱褶的汗淋淋的胸，那不是一个人，那是一只动物。无数问题无数小温馨在电影后半段被瞬间打破，每个人都要为情欲付出代价，被砍断手，被追债，从铁星棚上掉下，被欺骗，每个人都少了一点东西。那些美好原来只是一个局，勾魂夺魄的局。在陈果一系列现实得令人发寒的电影系列里，这部没有催泪位没有令人印象深刻的对白相反带点奇幻，不追求感动一贯地大耍黑色幽默，这幽默在这电影里似乎太沉重了点。道地的香港电影，还是值得一看的。好喜欢黄又南。陈果导演对现实描写的冷静与冷漠是一众导演中少之又少的，不加任何貌似感人煽情的元素，他电影里的真实，看得人发疼，看得人哭崩左眼。细看资料
不同于《榴莲飘飘》，《香港有个好莱坞》作为妓女三部曲，是三条线并行。妓女的线，小混混的线，以及猪肉铺父子的线。
小混混被周迅引诱，以“奸污未成年少女”相威胁，然后被追杀。杀手起先砍错了人，两个同名字的人分别被接捡回来的断手，结果两只断手错了位，两个人分别都有两只左手和两只右手。这是最黑色幽默的一段。
周迅的角色让我想起《巴尔扎克和小裁缝》，尽管一个是妓女，一个是山里姑娘。她们都想到外面去，见识外面的世界，从底层，从边缘，从蒙昧中走出去。《如果爱》也是，要不然周迅怎么唱起《外面》这首歌呢？还有《苏州河》，里面周迅的角色也有两个身份。这样一来，周迅的所有角色似乎连为一体了。
里面有一段，周迅在好莱坞大厦，猪肉小胖摇着一面大红旗召唤她，这个镜头出现了两次，一次是游戏，一次是救命，在我看来，这绝对是个隐喻。
高耸豪华的好莱坞大厦旁边是大磡村，妓女，小混混，猪肉父子都住在这里，这里昏暗，肮脏，混乱，这样触目惊心的对比，似乎只有在陈果的片子里才看得到。
香港有个荷里活：2001，每人都有一个荷里活
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