现实中的无限浪漫。美妙动听的意大利语。浓郁的音乐弥漫整部影片。
虽然是日常的场景，但实际上节奏非常快。充斥着大量的光，影和声音。
很多小段子，很有意思。
对于法西斯的恶行，没有直接的暴露镜头，但给出的诸多暗示更加意味深长。
往昔是雾气里的一头牛
文/caesarphoenix
往昔是雾里的
一头长角白牛
是大雪中开屏的孔雀
是蒲公英飘过后
告别冬天的一把火
是豪华宾馆
驶过小镇的巨轮
母亲的葬礼
格兰蒂斯的婚礼
是行走于海滩街角的妓女
作诗的建筑工人
拉手风琴的盲人乐手
严厉的老师
热衷于问人是否自慰的神甫
大呼小叫的父亲
渴望女人的傻叔叔
是幻想和心仪的女孩结婚
和丰满女人做爱
法西斯主义盛行时留声机里的国际歌
是所有人摇头晃脑
一些人自言自语
童年。
没有见过实质如此伤感但又幸福舒畅的结局。
个人认为无疑是费里尼最感人肺腑的影片。
Amarcord-1973
一个晚上，忍不住连看了两遍。
费里尼的许多作品，都充满了个人回忆，“罗马风情画”、“小丑”、“浪荡儿”等，然而这一部，我觉得最诗意。中文翻译也特别有味道“当年事，我记得”。
就像小时候听大人说的故事总是用“long long time ago”做开头。
当长大之后自己说的故事便总是用“想当年”做开头。
当年，是不是真的就是那一年？倒不一定。
可能是很多很多年，很多很多人的记忆，浓缩就在春夏秋冬里面。
费里尼可能同时是那几个小孩、又是那个戴着帽子推着自行车的人、又是那个骑着三轮车略猥琐的男人、又是那个骑着摩托飞速经过的人……
他看到的，三个总是在一起扭动屁股等待爱人的女人，还有沙滩上精神有些失常的女人，还是那个胖胖的女人，还是家里的妈妈……当然，还有镇上发生的各种事情、教室、各个商店、教堂、戏院、留声机……
所有所有的记忆交织起来，浓缩成一年四季。
各种或许带着政治色彩的事件，最终只成为个人记忆里的一抹笑话。
影片快结束的时候，突然想点一根烟；烟点着，却一口没有吸
这是我们回忆青春时常出现的人物。穿绿色衣服的神经质的妓女——她脆弱的总让人落泪；疯掉的爬上大树歇斯底里地说我需要女人的叔叔——他会礼貌的亲吻你向你问安；总穿红色的——不是红色长裙就是红色围巾——美好性感的女人——她当然是少年们性幻想的对象；瞎了眼秃头的拉手风琴老人——他的音乐这样缠绵悱恻仿佛它是他爱着的情人；当然这一切都发生在一个小镇——尽管这个世界有那么多美好昂贵的事物—它还是惟一的我们的小镇。我们在这里恶作剧在昏昏欲睡的课上溜出门在大雾迷茫落叶纷飞的早晨跳一曲没有舞伴的舞，我们的母亲在这里下葬而爱的人终于远嫁他方。
下了四天的罕见的大雪（除了冰河世纪，还有1514，1694，1728，1888一反常态的有过这样的大雪外，我们再不曾遇见这样的大雪了），孔雀降落在喷泉边上，美丽的开屏。我们当然知道这不是结尾，兜兜转转，真相应该是美丽的格兰蒂斯乘着深蓝色的小汽车离开了，而我们看着那宣告冬天结束的蒲公英漫天飞散，不伤感的只说，又是一年了。
Perhaps Fellini would remain the status as the only director who could have claimed Oscar and international applaud with a film that seems to me has no real plot line. Amarcord won Fellini his fourth Oscar, 10 years after his third Oscar film 8½. In 8½ he summarized his film careers; in Amarcord, he recalled his childhood memories, real or fictional in the most light-hearted clips.
《阿玛柯德》的怪诞现实主义风格
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