榎本 径：
鼓起勇气来给你写这封信，看到这句话的你，会不会仍旧是一张扑克脸呢？
从第一次看见你就觉得我们之间的距离很遥远，不仅仅是隔着海湾，几乎是两个完全不同的世界。我在这个世界看着你，始终关注你，你却在你的世界里独自行走。现代化气息浓郁的东京，时尚与潮流并肩的城市，你那样稳健自如，我只能遥远的望着，望着。
透过小小的电子窗口，我的视线跟随你走过一个又一个完美的密室。我看到你沉稳的面容，还有那双无论如何也不轻易被惊动的漆黑的眼睛，瞬间安静下来。在你的指导下，我一点点拨开线索，将猜想与假设紧密切合，小块小块的剥开真相。我想我爱上了这种微妙的感觉。我静静地注视着你笔直的身影，挺拔的后背在光的照射下遁了形。那黑色的镜框后闪着睿智又不知名的光芒，只一刹那，我的整个世界都被你照亮了。
在你的世界里，那些为了生计而奔波却被迫因自己的利益一怒之下犯下不可弥补的过错的人们，他们的生活和遭遇的确令人悲痛，可是一切都源于生存，无法挽救。我又忽然想起了你。在这个世界生活的你
作为岚大野智的粉丝，看到第4话了，一定要说说小大的新剧！
小大一直给我很厉害的角色演技，可能是早年在京都舞台剧的磨练，也可能是作为岚中相对成名比较慢的厚激勃发，小大从《魔王》中的复仇者；《唱歌的大哥哥》中颓废中带着可爱的表演到《怪物小王子》中挑战了似乎没有什么演员敢挑战或是褪去自己明星光环的可笑的怪物形象。但结果出奇的好，好到所有日本小朋友几乎都知道怪物小王子。龟梨和也说过：“是大野智出演《怪物小王子》的成功，才让我有勇气接拍《妖怪人间》的！”
而《上锁的房间》作为推理剧，感觉有点延续《再也不诱拐了》的味道，但在角色形象上完全不同。小大你实在太神了，演个律师还真像那么回事；演个受气包似乎就是自己本来的感觉，而演个怪卡酷酷的开锁匠竟让我觉得你其实很擅长理科，而不只会画画！
看到第四话还是很精彩，当然佐藤叔和toda的加盟也是剧集收视领先的一个重要原因。就继续期待大野智的这部月九的完美收场，也希望小大的剧能有更多！
户田妹子的新月九，期待了很久，但是结果反响并不那么理想
先声明，个人是力挺这部剧的，当然，对主角的偏爱是主要原因
但是想说，对推理剧真的需要宽容的态度
密室向来是悬疑推理中最受欢迎的手法，不管是小说、影视、动漫，发展了这么多年，还有什么密室手法是完全没被用过的吗？我看很少。随便看过几本推理小说的人掰掰手指都能数出几种创造“密室”的手法，编剧要想个新颖的密室，真是需要有想破头的觉悟。
这也就是为什么近些年来看到的号称推理的作品，越来越多不再是在手法上做手脚，推理逐渐向悬疑发展，重点已经偏离了逻辑和手法，看的大多是犯罪心理和社会情感。就拿东野圭吾来说，除了伽利略系列是在手法上下工夫的，其他出彩的哪个不是犯罪心理？哪个不是社会现实？更别说某部高中生变小学生的推理动漫了，早期的那些，恨不得每集都是密室，恨不得每集炫手法，现在少多了。后期的动画里面个人最欣赏的是《完全二分之一犯罪》，凶手不用任何手法，利用的就是警察调查时的思维定势。东野圭吾的作品，个人偏爱《恶意》、《白夜行》，也不在于手法
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“上锁的房间”装逼中透露着搞笑
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