很美，天地人情承载之间，不隔所以动情，尤以人生黄昏之时所感黄昏之情，一切沉静淡定而又蕴藉丰富，绵长悠远，让人只感酸楚而幸福。一切言语行动皆正大有礼，情于其中，东方之美如醇酒氤氲，礼之正道起初非为窒情实为容情入理，一一毕现于眼前。
职位卑微一样可以气质高华，环境有限依然可以坚执自己而和于周遭，情深缓缓一层一层叠置成山。
他是一个普通的低层中年男人，上有痴呆老母。下有两个女儿，妻子的死亡给他带来沉重的负担，但他一如既往平静的生活，他的乐趣只在人间真情——看着自己的女儿一点点长大。
他生活窘迫，舅舅上门提亲言语间略有侮辱，他婉言谢绝，他有他的尊严，他有他的生活的底线，这些底线，都关乎生而为人之人性，他并非盖傲顽固之人，为了妻子体面的葬礼，将家传宝刀卖掉（虽然这个并非他深爱的女人）。
他教育孩子读书，无论男孩还是女孩，不为达官显贵，只为学会独立思考，一个人倘若没有思想，那就是被人流推着走的皮囊。
他始终相信爱情，不论是在自己结婚后还是在自己心爱的女人嫁出后，他始终相信爱情，他相信的本是这人性中该有的美好，所以无论境况怎样，他始终相信。一向低调的他却为自己心爱的女人去比武，他身怀绝技，却不以此为傲。第一次出手便是为了爱情。
心爱的女人离婚后经常造访他家，照顾左右，他生活如若梦幻，但提及结婚一事，他又拒绝，他担心的不无道理，生活是一把杀猪刀，慢慢会磨灭你的激情，感情，爱情。生活只是柴米油盐粗
通篇用了黄昏的暖色调，不急不造，故事厚重慢慢讲述。导演对生活的思考充满了融智。
看完电影，就如同甘水映入心中。只可惜当今再不会有这样的东西了。
日本电影的线条与空间
日本电影的构图美学自成一派，富有代表性的是榻榻米美学和电线杆美学。
榻榻米是一直以来存在于电影中的。电线杆是小津引入的，以前导演在棚外拍电影，都避开不拍电线杆，嫌丑，小津是第一个专门去拍电线杆的。
小津之所以拍电线杆，不是因为电线杆美，而是因为电线杆的线条美，小津追求的是自然的构图线条，电线杆在他眼里只是几根就地取材的线条。
榻榻米和电线杆相似点在于，都充满线条，同时呈闭合状态。线条在日本电影中最重要的作用是表达压抑——压抑自我，压抑亲情
片子拍得很美，无论风物，还是人情。
只是，一如偶尔顺河而下的孩童的尸体总是打破村居的美好，贫穷、饥荒、战乱也时时干扰生活的平静。
文武俱佳的清兵卫，在一个武士的末世，学无所用，只能在库房记账，回家还要编笼贴补家用。其实，影片最后他奉命去杀的反叛武士，是他命运上孪生兄弟。他以一种更极端的方式，照出了清卫兵人生的另一种可能。
清兵卫之所以会产生放他逃走的念头，也许并非仅仅出于良善、同情，还有一种感同身受、物伤其类的情愫在吧。
难得的是，清兵卫的淡然处之。他没有自哀自怜
“黄昏的清兵卫”山上的杜鹃花也开了
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