在我成长的过程中，已经不知看了多少动画，小时接受的观念都是动画是给孩子们看的。随着岁月的增长，看了更多的动画，也渐渐明白，动画只是一种表现形式，它可以呈现很儿童化的内容，也可以表现很成人化的故事。同时，在动画中，人的想像力可以更肆意的驰骋，也就给了导演更大的表现空间。
而大友克洋的《回忆三部曲》无疑属于更“深沉”一些的动画，动画的技术手段让他和同事们可以将充满想像力的动画与故事情节结合，同时揭示更超越娱乐性的主题，三个故事，或悲情，或讽刺，或压抑，总体上都表达着一种忧虑的气质，使得这部动画显得与众不同。
《她的回忆》是其中比较悲情的故事，应该说故事一开始就显得似乎没什么新意，一艘搜集太空垃圾的太空船收到求救信号，进入巨大的废弃飞船中探险，却陷入离奇而危险的境地，这样的情节美国科幻片已经用过N次了。而片中那种机器具有了意识，回忆牵扯现实的概念也不新鲜。但是，动画的魅力也就在这样的情节中充分发挥了优势，片中一个昔日的高音名伶为了缅怀逝去的爱情，沉入记忆中
其实第一部里面夫人就已经问了关联出来 现实与幻觉 有那么重要吗 ？ 每一部结束时都有一个故事的“余音”：第一部头盔里的玫瑰花瓣 第二部里当一切都似乎结束时宇航服下的人露出了面孔 第三部小孩睡觉时夜里突然警铃大作。 这些“余音”其实是锚 让一切讨论重新开始 ：什么让假为真 什么让真似假 真为什么是真 ？假为什么假 ？ 这三部曲就是一部光谱。 现实与幻象 现象与幻实 以锚作谱。
如果没有时间 也就没有实与幻
实与幻 其实也都是过去的残骸 也都是过去的再生
看这片的时候自己脑海中想起来了两段之前看过的动画片段
第一段是CB中SPIKE和JET收到FAYE的记忆录像带，去找它的播放装置时，在旧货市场找到一个窝在VCDDVD里的死宅一边看着90年代的动画一边说，那时候的动画多好看啊（或许是影片属于我记忆失误）……
第二段是无限地带23里面的飞船主电脑巴哈姆特，地球毁灭之后，飞船的主电脑巴哈姆特为生活在上面的人们创造出来了一个适合生存的“人类最好的世界”——也就是二十世纪的八九十年代。
是的，那是最好的时代。
--------------------------------------写在最前面----------------------------------
虽然说本作叫做“回忆三部曲”，但其实后两部跟“回忆”几乎一点关系也没有，而更像是两部寓言。
第一部 她的记忆
真的是很庆幸自己是没有看任何评论和STAFF表（除了知道总监督是大友克洋）就来看了这部作品，否则可能不会惊艳于整个故事梦境与现实交融的设定和曼妙的歌剧配乐；故事发生在未来一伙类似“星空清理者”的宇宙垃圾回收人员身上
明显这不是一篇影评，我啰嗦几句也就凑个数。多半是因为老长时间没有写东西了，加上这几天活的感觉有点缥缈，所以才想是时候浪费点墨水。“缥缈”这词用的有点玄妙，追根究底肯定不切题，但考虑到此“题”压根就不存在，所以用这词也没差。
不过，既然以影评名义出文，总得先交代些事关文源的内容才合情理。说起大友克洋，知道的人必然是机甲漫迷——“迷”字分量有点重了，典籍剧目都达不到倒背如流，坐而论道时也无法侃侃而谈，所以称为爱好者更加合衬——由此又会联想到押井守、庵野秀明、森本晃司之流
《她的回忆》：1995年的人想象在更远于2029年之后的时间回忆2029年的时候发生的事情。他看到了在稀松平常的太空生活中，四名无聊的大汉收到一堆太空机械残骸里发出的求救信号。于是他们派了两名汉子进去一探究竟，发现里面是用人工智能把自己的精神维持在永远与爱人在一起的幸福时光的女人为自己建造的一个梦幻殿堂。这巨型机器需要男人来继续维持这种幻想，所以把他们引诱了进去。而女主人早已化作一具白骨。
人类一直追寻永生，一直认为精神灵魂能永生，我们做到了。通过文字，图像，影像这些媒介
回忆三部曲：真实！赛璐璐的吸引力
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