其实原本不想对这部电影写什么东西的，不代表它不好看，只是不知道可以评价点什么。日本的电影总是两极分化相对严重一点，要嘛是把人性的黑暗面诠释的让人发指看到变态的表象已经深入骨髓的病态，要嘛是把人性的温暖发扬的可以融化冰川。好吧，这部片子还稍微“正常”一点，趋于之中吧。
《小小的家》讲述的是一位女佣的半生吧，来自茨城乡下的少女多喜，1930年来到向往的东京做女佣，旁观并感受着风云变幻大时代里的申奥、兵变、战争、食物紧缺、征召令、空袭……许多许多年后，在去世前，终身未嫁的她在表孙荒井健（妻夫木聪 饰）的督促下，写就了回忆东京记忆的个人故事。在郊外平井一家的小红屋，有着老公和孩子的女主人平井登纪子，与作为丈夫下属的年轻人板仓（吉冈秀隆饰）产生了一段“廊桥遗梦”式的、秘密而激烈的婚外情。年轻人出征前的最后一刻，出于某种暗恋的情愫，多喜没有将女主人的书信送到情人之手。平井夫妇葬身美军空袭之下，多喜为这个自作主张的“错误”而抱憾终身。
故事平淡无奇，包含小小家庭的温暖和惬意。或许活在当下的年代
昨晚看了《東京小屋》，眼好累。山田大師一生究竟要收買幾多眼淚？他總是有辦法把電影裡的每個人物拍得那麼討好、可愛，他們的喜怒哀樂，他們的苦衷委曲，怎會不牽動你？
一次又一次，看山田洋次的電影就讓我想起，這或許就是最好的導演功課：學習，一場戲，就講一件事，把這件事講好；講得生動、具體，有趣，且恰如其份－－－從氣氛、小節，到每一個表演，只專注為一場戲一件事服務。
我的意思是，沒有畫蛇添足的聲效和泛濫的配樂，不用偷雞摸狗的碎剪，拒絕自欺欺人的快慢撚鏡－－－在這個發條橙一般避無可避的影像牢獄時代，山田老師恰如其份的調度，是多麼難能可貴的清泉？
提到上了年纪依旧持续拍片且佳片不断的电影人，我脑海中最先冒出的就是美国的老牛仔伊斯特伍德和日本的山田洋次老爷爷。就作品主题及风格而言，前者多变而硬朗，后者则恒久而绵长。家庭，是山田洋次一直在表达也是最终想表达的。
《小小的家》发生在上世纪三十年代，讲述的是一位女孩到东京做女佣并和主人一家相处的故事。这位女孩名叫多喜，生性温柔善良，她和她的主人共度了一段平凡而又难忘的时光。那座红色的房子，那个小小的家，多年来一直是多喜的牵挂。
影片借多喜的回忆，反映了日本二战前后十多年的时代变迁，表达了作者对战争的厌恶和对身处战争中人们悲惨境遇的关怀，风格清新，主题隽永。
整部电影如同一杯日本清酒，清新且优雅，细腻而又绵长。
小小的家：2014佳片有约，多喜到底爱谁？
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