山田洋次导演 （小小的家）：这不是一个爱情故事，这又是一个爱情故事!女主人时子和丈夫玩具公司里新来的具有艺术气质的设计师板仓相爱了，女佣多喜善良又忠诚，勤奋的为女主人家工作，全心全意的照顾着小少爷恭一，多喜默默的在旁目睹着夫人的出轨，不知所措，最后还是阻挠了时子和情人的最后一次见面，是因为怕老爷知道，抑或许是为了自己的一点私心……这一切都发生在那个新盖的时髦的有着红色屋顶的小小的家 里，看似一个俗气的婚外恋加三角恋的故事，然而，这一切因为发生在'那个令人生厌的时代'而有所不同！时值昭和时期，即中日战争时期，男主的登场，就从南京沦陷开始。然而全片并没有任何战争的片段也没有半点情色的镜头，只是复古的暖色调下上世纪三四十年代一个普通日本中产家庭的日常，漂亮又聪明的主妇，只顾着公司的无聊丈夫，爱挑事嫉妒心强的姐姐，像男人一样的闺蜜，忠诚而又强壮的女佣……无非是孩子上学，生病，请客，吃饭，相亲，听音乐会，台风过境……这些生活琐事，直至所谓大事件的发生，时子和板仓相好了，也表达的克制而得当
多喜写完回忆中夫人死去的一笔，终于忍不住痛哭“我啊，活得太久了”。这一声哀嚎令我心碎，我不知道这是多喜对制止夫人见情人最后一面的自私而悔恨，还是对死在战火中的夫人无休止的思念积聚成海最终溃堤。
老年的少爷含泪说着“多喜犯的小小的错早就被原谅了”，是啊，在那个到处都是生离死别的年代，想要保护夫人所以藏起夫人给情人的信的多喜，算是犯了什么错呢？
这部片子用多喜回忆中那个小家的小事衬托着战争对日本普通国民的影响，又用健史对多喜的回忆来直面日本侵略中国制造南京大屠杀的残忍事实
想看了很久的电影，在老挝闷热的夜晚打开，伴着顶楼辛苦工作的空调滴答流淌的水滴，房间昏黄的灯光，潮湿闷热的空气，一切和电影里的感觉那么搭，我很喜欢黑木华，喜欢她身上独特的现代女性少有的温柔恭敬谦卑的姿态，好像真的很适合演仆人，尤其是古代的女仆，现代人太自信傲慢了，殊不知谦卑与温柔才是人与人之间相处最应当被感激的，整部电影节奏轻快，演员恰当，看的入迷，二战这个宏伟的主题下，这一家人却总是笑的，有一些普通人面对战争被政府愚弄洗脑的无知与真实，直到炸弹落入家里
山田洋次的新作《东京小屋》（内地译为《小小的家》）会让人联想到《母亲》，就像健史翻看多喜婆婆的自传，好不容易盼到男主角的出场，他大肆评论说，后面入伍通知单很快到了，然后悲伤告别。观众不免也要以为，该又是个沉尸太平洋的凄美故事。
婆婆立即回应道，你想象力实在是匮乏。
显然，如果以传统三角恋去看待《东京小屋》，这部电影会有些莫名。女主人时子和板仓的不伦之恋打得火热，可怎么看，女佣多喜都不像喜欢板仓。所以，片中实际上有两条人物情感线，一明一暗，辅以十五年战争的大时代背景
董启章谈《东京小屋》
（上）女仆的僭越与国家主义的败亡
香港读者认识小说家中岛京子的《小房子》，很可能是由于日本著名导演山田洋次的电影《东京小屋》，又因为当中饰演女仆的年轻演员黑木华夺得柏林影展最佳女主角奖，而吸引了更多人的注意。 小说的书名源自美国插画家维吉尼亚． 李． 伯顿的绘本The Little House（1942），所以直译《小房子》最为恰当。 小说于二○一○年出版，并获得第一百四十三届直木奖。 翌年于中国内地首先出了简体版中译本，名为《小小的家》，繁体版最近才在台湾推出，名为《东京小屋的回忆》，颇为平板累赘。 对于电影改编《东京小屋》，影评一致赞赏导演的功力和演员的表现，并且普遍认为十分忠于原著。 我同意在大取向方面──诸如反战和反思集体主义对个人的压制、个人自觉或不自觉的「违心」之行，以至于坚守「情」作为生存的终极价值──电影和小说可以说是一致的。 而在故事、人物、场景和对话方面，电影也很大程度遵从原著。 不过，正因为如此，两者有分别的地方便更为明显。
小说以外的电影情节
最大的差异
极致爱情片 小小的家如何在战争的暴风雨中摇曳
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