确实是大师的作品。从始而终的低机位，长长的空镜，串联起无意义的蒙太奇。
余味不散。
我继续阅读影迷们对小津安二郎风格特点的解读。“东方美学的稳定感”，”日本式的生命体现“逐渐显出轮廓。对于第一次观影的我，虽然理解粗浅，还是想记录下初识这位世界电影大师收官之作时新鲜的思考。
我习惯性地将镜头之眼和我之眼融为一体，却发现在走入任何一个空间一段对话时，我都被完全“无视”。人们留给镜头的只有侧脸，背影，和从来不对视的目光。
这是所谓拒绝独裁式的电影镜头，不聚焦在特定的面孔上
“我并不太满意过去（美国的）政治学和社会学领域所发生的那些事情，大概是过去二三十年间，这两门学科，有过度科学化的倾向，过度使用定量研究的方式……但是，从我的观点来看，这样做根本不够，这么做，无视研究对象的现实语境，无视他们所处的社会背景，无视他们拥有的历史记忆，的确，我更喜欢那样的研究方式，真正去了解你的研究对象，真正去了解历史背景，以及思考更大的语境，这种方式确实不太时兴了，还有一种情况是，现在的大学，都变得太过官僚主义，现在的大学极度关注各种议题：女性议题、种族议题
太好了！一个父亲嫁女儿的故事，然而这么丰富的细节，每一个人物都刻画的十分饱满，故事的展开又自然而然。描绘了战后普通日本家庭的生活状态及生活困境。以及东方式的含蓄的父女之情，太动人了…不动声色，点到为止，但是真的打动人
1.大儿子一家代表的年轻一代，他们经济上紧张，但又受名牌的吸引，丈夫想要昂贵的高尔夫球杆，妻子想要白色手提包，他们住在很狭小的房子里，渴望着他们远远负担不起的生活，因此他们决定暂时不要孩子。
2.老人与当兵时的手下重逢
“秋刀鱼之味”生命原质的滋味
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