很多时候你以为的“爱”
并不等于“情”
而是一场华丽丽的单相思
比如勃拉姆斯之于克拉拉
比如金岳霖至于林徽因
然而我们今天聊得这位“陌生女人”
比他俩还要悲凉的多
1948年的深冬
作家（姜文）在41岁生日收到一封厚厚的来信
此信出自一个“陌生”女人（徐静蕾）之手
内容是她对他将近20年的爱恋
但他却一无所知
这就是电影《一个陌生女人的来信》
由徐静蕾于 2004 年搬上大银幕
这是由奥地利著名作家斯蒂芬·茨威格
同名小说 《一个陌生女人的来信》
改编而成的电影
一辈子陌生的思念
—一个陌生女人的来信观后涂鸦
题记：故事中的爱情才可以如此执着，爱情中的故事才可以如此凄美
手，
那是一双纤细而修长的手，它从水中拿出，湿漉漉的让质感显得突出。如果它的主人生在有钱人家，它会变得白皙而稚嫩，并且惹人爱怜，它会是超越粉饰的最令人夺目的亮点。可惜，它在一个寡妇家庭中长大，它唯一受到的呵护是每天温水的浸泡，它和貂皮绸缎相匹配的美感只能在每日必须进行的扣上大的不合适的粗俗的旧大衣的扣子的动作中，消失殆尽。她看着她的这双手，
眼
少女纯粹的脸上，翕动的鼻子让人怜惜，稚嫩的肤质惹人喜爱，唯独那对惴惴不安的满怀好奇和憧憬的眼总在躲躲闪闪中错过可以得到的关注与爱。它羡慕地看着那一堆又一堆的包装精美的书，把思绪引向那个拥有这些幸福的人；它在一分钟之间抓住了那个与想象不符的身影，神秘伴随惊讶加重了浓度发出更具诱惑的气味；它无意中睬中那张不羁的脸，瞳孔猛然放大然后缩小，躲闪。
心
躲闪，心房剧烈的收缩收缩
我看小说有一个癖好：看完后喜欢搜罗出同名电影重温故事。
前几日看完茨威格的代表作《一个陌生女人的来信》（北京燕山出版社），序言是一位叫朱白的书评人所写，其中提到了关于小说的两版电影改编，并且对美国导演奥菲尔斯版本极力推崇，而字里行间流露出对徐静蕾导演版的不屑。迫不及待找出这两版电影对比着看，看完微微有些生气。
怎么徐静蕾版就比美版差了呢？作为一本严肃出版社出版的严肃书籍，怎么能在序言里引导性地胡乱褒贬呢？！先表明观点：徐静蕾版优于美国导演奥菲尔斯版。
1.
很久以前看过茨威格的原蓍，当然很喜欢，也很感动。
每一个女孩年少时应该都曾暗恋过一个人，也想像过为之付出一切。爱情多么伟大，可为之献身。
事实上后来都不会这样，你不会得到当年想要的那个人，他没有垂爱你，于是一切就永远埋在了心中。
或许你们在一起了，却发现一切都不值得，热烈情感渐渐消失，爱情不过如此。
那个男人并不爱这个陌生的女人，而因她的自尊和骄傲，一厢情愿，全是为了自己。
而每一个女人潜意识都愿意成为妓女，别说你不相信。
一切都是为了儿子，她不可以把握一个男人，但拥有了他的儿子，有了满足，有了安慰 也有了借口。
每年给他送一束白玫瑰，似乎很浪漫，其实对他是一种鞭鞑。
死后给他留一封信，让他不安余生。
最后，“他感觉到死亡，感觉到不朽的爱情：百感千愁一时涌上他的心头，他隐约想起了那个看不见的女人，她飘浮不定，然而热烈奔放，犹如远方传来的一阵乐声。”
导演说，片子要表达的是：我爱你，但与你无关。。。。。
一个决绝而不惜自毁的女人。
我完全能够理解女主角的感情，因为深有同感，小女孩时代的感情是最真实的。也许就是因为一个眼神一句话，她义无返顾地爱上了他，她毫无阅历毫无准备地一头栽进她的命运里就像跌进一个深渊。真的是个深渊，命运的深渊~她第一次进入他的房间的时候这个小女孩像是一个朝圣者小心地触碰着心中的圣地，那个暧昧的房间。我想她所付出的那份爱是一个女人可以付出的最真的爱。这个女人一生只为一份爱活着。
每个女人都希望自己在那个自己爱着的男人的生命中是个特别的存在，她也一样。她不愿意他们之间存在阴影她不愿意成为他的累赘，于是她走了，她带着腹中的孩子走了。看到这里我想：我喜欢这个女人。 而让我困惑的是那个男人的一次次遗忘。这样一个特别的女人那样一种重复的场景`````` 太遗憾了 走的人都会回来可是记忆为什么不回来？真是太遗憾了~他总是遗忘。“我一回来就去找你”一句看似诺言的话，看似却并不是。或许在他说的那一瞬间并不是随口说说而已，但事情没有发生他没有去找过她，诺言与谎言只是一字之差，但这似乎也不能叫做谎言，关于承诺
因为有茨威格的原著打底，整个故事很高级，但，并不讨喜。
观看过程中我一直在问为什么，它并没有激起我少女时期的爱恋回忆，和对那些幻影中人的粉色想象。
想来想去一个重要的原因是，跟《红高粱》里“我”爷爷的野性肆意不同，姜文饰演的徐先生，那个爱慕的实体，似乎多了一些笨拙，少了几分潇洒和轻盈。
而爱慕本身的幻影，成排的精装外文书，快乐的笑声和音乐，Eagle牌的摩托车，遒劲的书法，“你”写的文章和书，烟的味道，又太浮光掠影。
这种纯真而又病态的迷狂，基调应该是清冷中的炙热
暗恋到死：一个陌生女人的来信'
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