危机为什么总是和中年搭在一起,中年危机又为什么更多都是男性为主角。我琢磨着多数外国人,尤其是西方,成年人多数得到中年了才体会到压力,比如所谓事业上的成绩,比如和下一代关系,比如自己的家庭关系,比如人生几何,年轻时的他们可以没心没肺,壮年的他们可以一心一意做某件事情。天朝的我们从小就亚历山大啊,我们没有太多没心没肺的日子,我们还没壮年呢就开始成家立业,我们也没有太多机会考虑自己的价值,因为有房贷像个老虎一样在后面追,多数的我们没有那个时间去体会危机,想想这所谓的中年危机也是闲出来的。
这就是一部貌似有关中年危机的电影,主角很难得是个女性,同上诉理由,女性的心境相比男性总是更平和一点,我们相比更容易满足于岁月的静好,中年的女性可能满足于家庭和孩子,可能满足于一份还挺体面的工作,我真的不是说女性不能干,只是我们更容易恬然。所以电影里的玛格丽塔在烦恼什么呢,焦虑,焦虑于生活中的各种琐事和不顺利,焦虑着妈妈的身体,妈妈于玛格丽塔是全然的包容,妈妈可以容忍女儿的一切无理取闹
这部电影节奏缓慢平静,但又充斥着人物争吵的不和谐,当主角玛格丽塔解决完自己的问题之后,一切地,心灵上感受到了前所未有的宁静。
这部电影情节起伏较小,所以我在观看的过程中有些困乏,基于不想半途而废的想法,还是坚持看完了。
电影中有两个场景让我在这么缓慢平静的气氛中有些许触动。
一个是玛格丽塔在做噩梦之后,有一位推销员想为她解决耗电问题,需要出示账单,玛格丽塔因为对母亲的房子不熟悉而到处寻找账单,最后她发现她根本找不到而崩溃大哭,夹杂着对母亲的愧疚以及舍不得母亲将要离世。
不再探索心理治疗的方法,在《我的母亲》中,南尼·莫莱蒂转而洞悉心理问题的本质:权力关系。
剧作被均质的分为三层:步入中年的女导演在拍摄一部有关劳资矛盾的电影,工人抗议老板的裁员决定,通过游行争取工作的权利(正剧);在拍摄现场,导演与美国男演员的矛盾不断,演员质疑导演的拍摄方法,导演厌恶演员的自恋与业余(喜剧);导演面对病重临终的母亲,往返于片场与病房的她,因自己的无能为力感到焦躁和沮丧(悲剧)。
工人、演员和母亲分别附属于资本家、导演和女儿,拥有权力意味着获得掌控力
生命中的最痛莫过于亲眼目睹和经历至亲的离去,Nanni Moretti在2000年金棕榈名作《儿子的房间》里已克制而动情地展示过这个主题。今年这部新作《我的母亲》依然采用内敛的手法来叙述年迈母亲被疾病折磨至离世的整个过程。不过,导演却安置了另一条女导演拍摄电影的情节,两条平行发展的主线没看出有什么互补或者冲突,说白了也只是反映身为电影从业人员譬如导演的辛酸,一边要顾及电影片场的群众演员和性格古怪的美国大牌,另一方面则要日夜担忧在病榻上的老母亲。要把片中女主角的职业转换成别的,我看也是完全可以成立的。Nanni Moretti之所以选择拍摄导演这个职业的故事,很容易猜得出是跟他本身的经历有关。从这个层面来看,影片不可避免地打上了“私电影”的烙印,这简直就是Nanni Moretti的多年来一成不变的作者风格。其实早在2007年的《凯门鳄》里,他已尝试过类似戏中戏的手法,而且那部片子处理得更有趣味,这部新作明显有炒冷饭的嫌疑了。唯一让我满意的是梦幻和现实场景的交融,颇有意大利电影传统的味道
题记:看完《我的母亲》,有两种声音,跟自己较劲,且如实道来。
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说实话,我不是太喜欢这部电影。但我一直喜欢马吉丽塔•贝的影像,她通体散发的女人味,实在让我着迷。因为这,我耐着性子看下去。不喜欢,并不代表这部电影不好,我是觉得这回南尼•莫莱蒂在《我的母亲》(又译《俺娘》2015)中,实在有点造作,过多的无用的细节拼凑,极少真切的触觉,很是让我无感。
也许南尼•莫莱蒂,费了老大的劲,才捣腾出这么个片子来,但我就是感觉他有为了拍电影而拍电影,完全忽视了他之前曾有的细微与真挚
“我的母亲”有意思的剧情片 当死亡被预设
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