《巴黎夜旅人》，这部具有上个世纪八十年代怀旧风格的电影，实际上映于2022年。影片复古的配乐，画幅的穿插变化，柔和的色调，给人时光的流动感，融入巴黎城市的故事由此而鲜活动人。
镜头开始于18岁的Talulah，她看着线路图，眼神空洞闪烁，尽管不知何处才能安身，但逃离和远行是她唯一的选择，此时的她毅然走入巴黎的夜，开始了未知的旅程。
接着，我们看到了Elisabeth，影片围绕着她和她的家人展开。夜晚下的Elisabeth倚靠在家里的落地窗边，一边听着电台节目《夜旅人》，一边吸着香烟看向窗外
没想到在 2022 年还能看到如此怀旧的电影，40 年前的法国是什么样子？看完这部《巴黎夜旅人》大抵会有一种朦胧的印象。法国导演米夏埃尔·艾斯在营造时代感胜人一筹：法语老歌、夜间电台、柔和的灯光、衣着服饰和美术设计无不透露着怀旧的年代色彩。最出色的莫过于将当年的纪录片素材无缝衔接上虚构的电影场景，16 毫米胶片的质感让人恍恍惚惚回到了 80 年代的法国。
相比起复古的氛围感，影片叙事较为散漫。一个司空见惯的家庭故事，离婚的母亲重回社会工作，儿子一心想成为诗人却无疾而终
电影有一处十分奇怪的地方，影片名叫《巴黎夜旅人》，夜，旅人听起来是一个冗长的夜，人们倾诉自己的情感，讲述自己的故事。但电影中故事却全部都是点到为止，只叙述表面，不再深入的讲述。我们只能知道他们来来回回最后又走到了一起，而他们来自哪里，有什么过去，为什么分开，分开之后经历了什么我们一概不知。电影也没有讲述的意图，仿佛这电影就是那个夜。而电影会制造出一种不安和焦躁感，我想也是由此而来。如果从女性主义视角看电影，会觉得电影讲述的是女性自我本位的回归，从家庭中解放
一部节奏缓慢甚至有点温吞的电影。没有跌宕的情节，也感觉不到要表达什么深刻的主题，但就是生生被它抓住了将近两小时。
最抓我的是贯穿全片的80年代的质感。胶片的色彩，服饰，音乐，装饰。导演甚至插入了不少当年的纪录片画面来增强这种氛围。
因为加了年代的滤镜，片中人物的轮廓透出一种柔和的感觉，不似数码高清时代下的锋利。人物像是从老的彩色相片里望向观众。
片中色彩在视觉上不断的愉悦我的眼睛。建筑和服饰都有丰富的颜色，搭配上建筑的线条，构成了一幅幅摄影作品。
不得不注意到的是客厅
这是我看完电影的感受，但是我不难过。当我看着妈妈在窗边抽烟的时候，我带入了儿子的情绪，与陌生的女孩邂逅并爱上了她。当我看着弟弟和喜欢的女孩在一起，我会开几句滑稽的玩笑，我带入了姐姐的视角。当太阳升起，我对着窗外点着烟并构思今天的日记的时候，我是个孤独又温柔的女人，我经历了癌症、婚姻、大选、恋爱、再恋爱。我共情了那么多情绪但是我没有办法分享。我取悦了自己就像边看这个电影边吃红酒百醇一样，这让我更能走入电影里，呼吸晨昏的空气，一头扎入河水里，我很爽
巴黎夜旅人：目之所及，是日常琐碎的温情
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