连看两遍才觉得脑海中情节完整了……
主人公的童年除了觉得他妈妈比较严苛，其他也没什么，为什么好多人说主人公童年需要被治愈，应该是结合了导演真实经历而投射到电影本身吧，相反，影片中她的母亲虽然严苛，但是充满智慧和感情，对于他们儿时的玩具都收纳好，时不时拿出来怀念，至少这点很打动我～她清楚的记得即使她一直想念着她的家人们，只有主人公和他的儿子回来亲自看望他，她很孤独……所以这点上，男主也不是大家口中那么冷酷无情。至于在他的婚姻中
仅看电影，仅凭自己的理解，如下：
在这短短的一个半小时里，他回顾了自己一生里的痛苦和遗憾，但最终还是选择了和解。
开头便在书桌前介绍了自己及身边人（怎么有点vlog啊哈哈）的简况，表明自己是个老学究，讨厌社交，孤独而冷漠。
凌晨的噩梦中，高对比和高曝光暗示梦境，也营造环境的凄清；流着血的怀表眼睛、无脸男倒地融化、棺材中看到自己表明了自己对死亡的恐惧；马车暗示了自己固执的性格；钟声、心跳、马车的吱呀声加强了环境的恐怖氛围。
荣誉学位的授予典礼也是一样的氛围，像葬礼。
1. Realism。
2. Dream：Lost, Old Empty Street，无表针+2 eyes，无五官死了，马车撞灯棺材落地。有人的手，被抓住（是自己）。Surreal。
3. 与仆人对话。“低能会令我成为殊荣的白痴。”
4. 与儿媳对话（car）（玛丽安）。男人抽烟，女人哭，小孩，抱怨。儿子恨他。自私，无情无义，顽固。藏在古老……/婚姻纷争。不理会精神痛苦。精神医生 看部长。猫或人。遗憾。“我对梦不感兴趣”。哼歌。
5. 故地重游。野草莓。Sara。【看见】回忆。
6. 新女孩萨拉。
7. 车祸，夫妻。男人天主教，女人歇斯底里、演员。自我主义。
8. 第一次训练的回忆。伊娃。96岁老母亲。医务长官。午餐。
9. 老母亲。命名日。女性歧视（女人+婴孩）。萨拉嫁给西夫里。“嫁给爸爸”。胃冷（血压低）。表（无指针）。
10. 女孩（人怎么能相信上帝）。男孩打架。“上帝存在吗？”
11. 暴风雨。欲睡，羞辱的梦。
梦：萨拉给他照镜子，让他笑，“但很痛苦”。萨拉：“你知道太多，却不知道任何东西。” 婴孩。萨拉和西夫里相恋生活。钢琴。烛光美酒。月亮。敲门（很响）。看自己的手。测验书
“Then it struck me: supposing I make a film of someone coming along, perfectly realistically, and suddenly opening a door and walking into his childhood? And then opening another door and walking out into reality again? And then walking round the corner of the street and coming into some other period of his life, and everything still alive and going on as before? That was the real starting point of Wild Strawberries.”
电影用伊萨克教授的一天照应他的一生，他回忆过去，他反省自身。“梦”是电影最重要的载体，伊萨克借助“梦”认识自己，我们借助“梦”了解伊萨克。这种把时空固定一头的叙事方式很像罗曼波兰斯基，《野草莓》讲固定一天内发生的故事，罗曼波兰斯基的代表作《杀戮》、《穿裘皮的维纳斯》则讲固定在一个空间内发生的故事。《野草莓》还有另外一个解读的点，高龄知识分子在即将获得人生最高荣誉的那天回顾自己的一生，引用他的初恋情人萨拉曾和闺蜜说过的一段话：“Isak如此之好，道德高尚，心思敏感。他想要我们读诗，讨论来生，弹奏四人钢琴，他只愿意在黑暗中亲吻。他谈论人之原罪，他处于一个如此之高的精神境界。我感到自己没有价值，我没有价值，这毫无疑问。”类似的女性感悟出现在新近获得2014年戛纳电影节金棕榈奖的土耳其影片《冬眠》里，《冬眠》的男主角也设定在一个退休的知识分子上，男主的妻子袒露过相似的心声。人和人沟通的实际效果，其中逻辑内容只起到百分之三十作用，其余百分之六十以上是情感。
To be or not to be ,这是个问题，同样的，伯格曼的电影，也是个问题。
伯格曼一直在讨论，用故事，用影像，用声音，但故事不断的变化，讨论的问题还是那些问题。不同时期，他的看法会变化摇摆，但却永远如哈姆雷特一般找不到终极答案，所以他的电影也如哈姆雷特一般的让人着迷，因为无解。
伯格曼的电影一再的告诉我们，生活无解，但无论快乐、痛苦，还是冷漠彻骨，生活又是如此让人着迷。而更重要的是，在明知无解的情况下，伯格曼还是不断的在他的影片中探索、分析，从哲学的方法论中要寻一个出路来，这是极度悲观下顽强的生长着的乐观的花朵，娇艳欲滴，但却无法结果。
伯格曼的电影就是他用来探讨他自己内心所有迷乱痛苦的工具，有如小说家的小说和哲学家的哲学论著一样，无论如何，在创作的过程中，心灵可以得到一次喘息和平复的机会，而正因为无解的焦虑，创作才会一再的进行下去，而当焦虑停止了，他的艺术创作也失去了导火索，变得了无生机了。
而艺术家，特别是艺术电影导演的哲学思索推动的创作动机，在伯格曼
1957年度佳片，经典电影《野草莓》，一个人老到一定程度，就会和童年生活在一起
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