看了《紅菱豔》，驚訝於1948年就能拍出這種水準的電影，也不由得想到《黑天鵝》。
把這兩部電影分高下並不公平，雖然我心裡確有高下之分，這裡說說感想就好。
《黑天鵝》以芭蕾舞作為背景主題，從頭到尾卻以半身芭蕾鏡頭居多，可以理解非專業舞者需要藉此遮醜藏拙，但畢竟電影名是黑天鵝，整齣戲最重要的一幕非黑天鵝舞蹈莫屬。導演當然也是明白的，所以那段加了不少特效。
悲哀的地方就在這。以傳統藝術為故事載體，卻沒有足夠的想像力與藝術功底去呈現這門藝術的美。
芭蕾简直就是附庸风雅之物，我看不出它的美在哪，甚至有点丑。这就是我对芭蕾的认识。
但，这都是在看 《红菱艳》 这部影片之前，真正地体验到如影片说的，就是一朵花，就是一朵云的美感。尤其在三个男舞者托举三个女舞者的时候，通过简单的对比，也看得出来，即使是一个胳膊微微划过，有人在用生命演绎，有人在用肢体演绎。
简单说一下我眼中的人物性格：
列蒙托夫：正如开场前人们对他的欢呼，他是创造艺术和美的鬼才。艺术就是他唯一的信仰，因此他不会允许任何事情让他或自己的舞者抽离。有钱人的邀请不能，爱情婚姻更不能。
他能从小的东西中创造出伟大的艺术，所以在其他人都不看好女主角的时候，只有他坚信他就是那双红舞鞋的主人。他鼓励她，最自然的美感要经过身体和灵魂的煎熬可以实现。
他不在乎舞者的美貌，所以那个让人神醉的女主角很长时间都无法得到他的注意。他眼中没有迷人的女人，只有会跳舞的精灵。
佩奇 ： 她是舞台上的奇迹，舞台上的火焰，她就是那个会跳舞的精灵。当列蒙托夫问她
作者：Imogen Sara Smith / Criterion（2016年8月14日）
校对：Issac
译文首发于《虹膜》
如果你想在黑色电影迷这个群体中引发一场争论，没有比提议增加或剔除一部经典作品更简单的方法了。所有这些争论都指向一个永远棘手的问题：什么是黑色电影？黑色电影是出了名的狡猾，往往指向众多叙事混乱、道德模糊的作品。
它是一种类型，一个系列，还是一种风格？太多时候，它面临着成为某种标签的危险，而定义它的是一份有着一目了然的主题的清单。一定有一些男人，穿着风衣，下巴如同花岗岩般
20年间，这部片子不知道看了多少遍了！
无怪乎一些芭蕾大师都把这部电影奉为经典
，我想林怀民，这一生是把他自己看成是佳吉列夫吧，
我总想复习，人与人那第一次的相见，若只如初见，所有的才能爆发出来，在蒙地卡罗的海景边上，才子之间相互撞击，迸发出伟大的艺术
，所有的人都互相贡献自己的聪明才智。为了缪斯
——野心和占有欲像魔鬼一样
，最后吞噬了一切。
突然想起有一年，我采访一个老道士，他就抱怨自己对自己的小道士不能够控制，他说：
“我确实不想送我这里的小道士去道学院读书
【红菱艳】交換你的靈魂
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