这部电影是大二时看的，当时知道名字叫《灿烂公厕》，拍摄于九九年。我现在才知道它的导演是崔子恩。回想起来，我几乎可以用神奇来形容它。
大量长镜头的运用很明显带有新锐导演们的风格。崔子恩很大胆的发掘了同性恋这一题材，她本身就是同性恋，在世纪之交人尽欢腾的时刻用一个旁观者的口吻不动声色的叙述了一幅混乱的令人难以承受的社会图景。我们会接受《断臂山》在很大程度上是因为其中那不渝不悔的同性之爱，而在这部《灿烂公厕》中，似乎只要稍微露脸多一点的角色在其性别取向上都是有异于常人的，被社会伦理规范压抑的变态的性爱心理扭曲的有些令人作呕。而电影的题目亦即主人公“冲冲”所办杂志名似乎在暗示这层复杂混乱的关系。公厕，名义上虽有男女之分，但影片抑或真实中男女之间那层墙已经被拆除的荡然无存了乃至“公”实为“混”矣，男人变成了女人，女人变成了男人，肆无忌惮的横行于厕所间，单凭其生殖器难辨其真假了，因为其心理早已扭曲变性。北京的冬天使整部影片看起来冷冰冰的，唯一一个热闹有生气的场景是打篮球的一段长镜头拍摄
挺特别的一部影片。特别之处，并非因为它是一部同志电影，而且还是一部被禁的地下电影。而是它讲故事的方式很特别，无主观态度，像小学生不带任何朗读色彩地读课文，好象暗示着人人都知道这是怎么一回事，而我（导演）没必要在这里强调的意思。这在国内还是很少见的。通过平和的影像，我在试图与导演刘冰鉴进行对话，我发现他在学欧洲个别导演那种旁观冷静的姿态去讲故事，但他似乎功力还不够，但值得庆幸地是他敢于打破中国电影传统的束缚，为此我表示敬佩。可这部电影我实在是不喜欢，因为它离我的生活太远。
想了好几遍，也没想明白，青姐搬走和阿梦同住的时候为什么要安排一下出租车发动机打不着火，然后两人下车推了推，毫无情节冲突的走了。
最后，冲冲、归归、小博一起打了一场篮球，是什么意思？（不过也是由于拍摄的粗糙或者导演很想表达得真实，篮球架下的一群男人球技确实很烂。）
我还想啊想啊，你说青姐真的爱上阿梦了么？难道她对小博那超乎寻常的好只是因为“小博这孩子挺不错”的？
青姐老公康哥在听青姐说了小博不喜欢女人后，就意图强奸小博，他是想尝鲜，还是潜意识里的同性恋文化？
小博在和冲冲住一起了之后，就彻底演化为同性恋，有一种对归归进行报复的意味么？
既然都是爱，为什么不给这种爱一个精致的场面和漂亮的镜头？只能如厕所文化一样躲藏在肮脏发臭的角落里么？
事实是，厕所文学都有人发表了，归归扭扭捏捏地不在了，“我让你依靠让你靠”的背景音乐时时想起，两男两女归类在一起了，还剩下的康哥怎么办？
大便畅通无阻小编细水长流····多实在···我挺喜欢崔子恩的作品···够贱，够趣····物极必反···他是憋着了··我们都憋着了···
《男男女女》，大陆的同志电影除了《蓝宇》（其实不能算大陆）声名在外，其他都是些粗糙的小成本制作，导演是新手，演员没名气甚至是非专业。
也有太多猎奇和用心险恶之作，比如《啊呀呀去哺乳》和《东宫西宫》，使得呈现给人的都是妖魔化或者奇幻化的同志们，是完全不真实的一面。
而这部《男男女女》虽然因为有崔子恩的加入而显得有那么一点诡异外，总得来讲还是比较真实和有诚意的，特别是杨青的表演，简直叫绝，虽然电影没什么情节，但因为有了她，却深深地抓着观众。
这是我除《今年夏天》以外最喜欢的一部这类的片子。
《男男女女》毫无创意！那一眼的《灿烂公厕》
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