蜡花
如果不想做的事情就去逃避就好了，所谓了如果逃避了就输了，不过是败犬的乱吠。不想做就逃掉好了，如果实在逃不掉再去做，人甚至可以逃避命运。
这句话应该是蜡花性格的提现，逃避面对病痛，逃避痛苦，逃避死亡。
神原
1.如果我什么都不做就不会有人有困扰。
历：但是你很困扰，这就足够构成你行动的理由了。
顺便如果你困扰的话，我也会困扰，战场原也会困扰。
2.做过的后悔和不做的后悔。
蜡花：不做的后悔比较好，逃避就好了。
神原：最好的还是做过之后不后悔。
3.历：做了这件事如果被别人知道了（观众看完了这个故事），会有人觉得你做得对（送蜡花成佛了），有人觉得你做得不对（如果蜡花不成佛，也可以存活于世上，神原相当于亲手杀了蜡花）。
但是你不是选择了对，或者错，你选择的是青春。
神原：我觉得只是和一个好久以前的玩伴好好地玩了一场。
神原妈妈：这不是因为你强，而是因为你脆弱。
神原：原来她是这么可爱的女孩子，早知道我就亲她好了。
五话联播爽歪歪啊！周末充实的两个小时。搜狐的翻译还可以啦，就是中间有些直接抹了屏幕糊上中文觉得有点违和。不过有正版看而且延时这么短已经很感激了！
作为物语系列的脑残粉，我还是深刻地同意西尾在化物语里面说的，这个作品怎么可能动画化。但南泽十八导演还就是做到了，（坑钱）效果还相当好……不过回头看，化物语伪物语其实还是有个故事线的，虽然对白离谱多，总归还是能拍出个情节。到了所谓第二季，大概是西尾越来越随心所欲了，在鬼物语以及本作花物语里面，索性让剧中人来讲故事，一讲就是十来个章节，中间本来有的对话也都省略了提问人的台词（用“啊？你问XX？”这样的方式表示叙述人其实被打断了，但并没有打断人的词）。这个动画化起来就很费劲了，如果使用插叙手段就和原作的风味有所偏离，但如果索性走叙述风，就很容易让动画变得单调……犹记得鬼物语里面的一话只有坂本真綾和神谷浩史两个CV（其实那一话没娘娘都行），整话走了一个很带感很艺术的卷轴风
绝无客观，不喜Alt+F4。
本来指望有太太们的巅峰对决结果只有阿澄喵给了我意料之中又超出预想的意外，真的做到了“恶魔”的完美演绎，比起锁锁美(神)和天灾(小恶魔)这个声音更符合熟女人妻……泽城就总让我想到赛尔提的苍老，青春呢？！不过正好两人这次寻找自我(脑袋/姬友)的目的差不多。(我承认了，我片看的少)而且两人的娇喘也是阿澄更真实，泽城为了突出角色用角色音来喘，在我看来反而败笔。当然不服音萌我一脸，不过单独截下来给人听八成没人能说出是这里的吧。
音乐换上羽冈佳导致贝木BGM没有了，拙劣的模仿无视掉也能看，还给新人一种贝木是好人的印象，呵呵。OP/ED是真难听，也许是没能洗脑的错。画面也是真不能看，我本来就不是太在意百合，这里反而像正经的一生宿敌关系，可是扛不住大家的妄想啊。
至于故事忘得差不多了，话说当初的小说里这个算短的吧，懒得求证了不过五集就能有更多的私货，比如水漫球场，比如著名问题挖掘机……
现在看来这就是个反成长小说/动画，真正成长的只有小扇的恶意，神原看上去焕然一新其实又回归到了逗哏
《花物語》是神原骏河的個人篇，故事很簡單：神原骏河遇上了收集「惡魔遺骨」的同齡人沼花，然後除魔。可我看起來，這篇99%是神原骏河的外表下裝填了一個男主角阿良良木歷靈魂的新人物在做一遍這篇小說的正經事：降魔除妖，偶爾配上篇幅占半數的口白雜談。
此作的趣味，可以分別從原作者西尾維新，以及動畫公司SHAFT 的再造上來談。
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先談談負責此系列的動畫公司：SHAFT Inc.。
五年前，沒有人可以想像西尾維新的小說能夠動畫化得如此之好，而且還是透過新房昭之導演的手筆。《化物語》系列的成功，不僅替新房昭之領軍的SHAFT 動畫公司生出一座座銷量長紅的經濟命脈，更是讓SHAFT 獨樹一格的動畫演出技法得到嶄新的面目。
從2004年開始至今十年，新房昭之掛名監督推出的動畫共有31部，多產到驚駭，想當然爾不可能是各個親力為之，許多作品皆是新房帶領著大沼心、板村智幸（監督後期的物語系列）、龍輪直征（監督《偽戀》（ニセコイ））這些SHAFT公司的子弟兵，共同經營出來的苦心。《花物語》如今是板村智幸的作品
新房昭之有可能是另一种维度的今石洋之。和今石一样，新房动画的核心仍然是一种（非贬义的）“无意义（nonsensical）”。但是不同于前者，新房打造动画视觉形式的策略更加迫切——或者说难听点——更加急功近利，而且更加跨媒体（marked by intermediality）。新房热衷于在动画里混用静态图像（观众戏称的幻灯片风格）、剪贴画（《锁锁美同学@提不起劲》和《魔法少女小圆》里的很多桥段）、手办模型（本作OP）、现实摄影的转描（《历物语》中的几个场景）等传统动画之外的视觉形式
【花物语】2014佳片有约，尋找作者的兩個戲中人
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