西部片是决斗的电影。
这句话并非旨在表明作为影片内部动作的决斗，即英勇的西部牛仔用神明的枪法赢得胜利的行为。而是说作为影片结构逻辑的决斗，简言之，对立的二元结构。
从《关山飞渡》中，我们可以轻而易举地抽象出种种二元对立。
首先是下层人物与上层人物的对立。
镇上的妇女们的嘲弄，以及同车人的忽视与不屑，妓女达拉斯在依照莫泊桑小说《羊脂球》设定的情境中呈现为一种无辜的情态。而酒鬼医生对她说“我们都是渣滓。”
但这个对立很快被影片所设立的根本对立取消了。即这些新移民
认识电影316页 西部片古典时期作品 这个中间阶段有平衡、丰富和稳定的古典概念 其价值已广受观众认可 导演创作166页 传统西部片经典 导演创作217页 复仇是对生命压抑与掠夺的反抗行为 本示例是复仇的壮丽篇章 导演创作224页 环境的戏剧性力量推动情节 增强情节艺术感染力 经典段落 牛仔英雄拉车驭马还击蛮匪拯众人的情节要不是在荒原上追杀 不是群马追逐 不是孤立无援小小驿车的奔逃 不是从这从一个大小空间交错、急速运动的空间中展现 , 这段情节就不会如此惊心动魄扣人心弦人物形象也不会这样生动鲜明个性凸显
刚开始看到电影名字的时候我以为是个古风武侠片，没想到是个西部探险片。看完整个电影后觉得取得无比恰当。
我很喜欢电影的节奏，松弛得当。矛盾冲突很多，温馨友爱也有。
也很喜欢电影里的每个人物，影片中的人物很多但都塑造的有血有肉在套路化的人设中藏着反套路的小心机，紧张的旅途上暗藏可爱与笑点，很有趣。男士们对女士的态度我看着很舒适。
但里面的印第安人含沙射影的丑化，和美国人那种惯常文化输出的扭曲性让我不甚满意。
影片在一定程度上反映了世俗偏见的丑恶但浅尝辄止，缺乏艺术的深度思考。
十九世纪的美国西部，一辆马车在荒漠中行驶着。车上有九个素不相识的乘客。其中有被镇上驱赶的妓女Dallas（克莱尔·特雷弗 Claire Trevor 饰），一个酒鬼医生Doc Boone （托马斯·米切尔 Thomas Mitchell饰），寻找丈夫的孕妇Lucy Mallory，威士忌商人Samuel Peacock，逃狱为父报仇的Ringo Kid（约翰·韦恩 John Wayne 饰）。一路上危险重重，马车要躲避印第安人的追杀，Dallas要忍受他人的轻视和冷落，除了对她有好感的Ringo。而Ringo则要处理他和警察的关系。孕妇Lucy在半途就要分娩了
第一部实景拍摄的西部片，大气磅礴，又不乏细腻之处。本片基本是群戏，约翰·韦恩只是配角，医生才是最出彩的角色，奥斯卡最佳男配角奖实至名归。
影片三分之二都是旅程中的戏，靠的是角色互动撑起戏剧性，感觉昆汀的《八恶人》在这方面很可能受本片影响。这里有职责所限但又想保护犯人的警长，有多嘴爱抱怨的车夫，有受人歧视但心地善良的妓女，有终日酩酊及时行乐的医生，有坚韧痴情的军官少妇，还有韦恩饰演的耿直牛仔boy……角色各个鲜明生动，就连那个说话不多的赌徒都非常有戏
1.虽然有原著《羊脂球》打底，剧作仍属极佳，每个情节点、每个现实与期望之间的冲突都合情合理。2. 人物亦千姿百态没有闲笔，通过分析本片首尾的不同，我们发现每个人物都产生了积极的变化。3.本片真正体现了沙兹所说的电影提供binding ideology experience，同车的既有银行家、警察、军嫂，又有赌徒，逃犯，被驱逐的酒鬼和妓女以及虔诚的Whisky推销员（真是讽刺），面对敌人他们的命运紧密地联系在了一起。4.当然了，印第安人作为纯粹的他者，是他们能够团结的前提。5.本片中在文明与蛮荒的基本矛盾之外，提出了一个新的解决方案：边界外的农场。蛮荒充满危险、文明却混乱又没有立足之地，而界限之外的乌托邦却水草丰美，既能提供自由、也能提供稳定。也只有这个乌托邦的存在，男人和女人、复仇与家庭才能共存。电影在这里提供了一个非常水中月的抚慰人心的作用。6.非常期待康康的超级英雄论文啊，沙兹还说了句话指出电影的意识形态体验是与美国在转变为城市的－工业的时代中
【关山飞渡】演技炸裂！公路片、西部片、冒险片
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