我把比较的重点放在结尾上。
《正午》的确是经典，普罗米修斯的英雄主义，西西弗斯的荒谬，古典的三一律结构，麦卡锡主义的时代背景，西方哲学传统中对崇高、对悲剧的推崇，其实它所包含的是些很传统古典的东西，但运用在好莱坞的语境以及特殊的历史下便有了突破性。警长便是这些英雄含义的集合体，而女人出现在这样的片中只是作为救赎的符号。救世者——比如普罗米修甚至耶稣——必须是自我牺牲的，凡人会感谢他但凡人不自救也不自我牺牲。警长也是凡人，并非抱着自我牺牲的态度，一心求生，只是他不能走，被人群孤立，犹如地球上正午阳光下的身影一样孤立。
《双旗镇刀客》是对它的膜拜，如果不看《正午》，我会觉得此片非常酷。画面很入画，人物造型尤为出色，节奏亦干净利落。作者显然想要把它转述为中国式的侠义命题，转述为一个中国式英雄的命运。但仅就我所看到的下半段而言，我觉得这个故事是完整的，想要表达的东西却很混乱。“生，亦我所欲也，死，亦我所欲也；二者不可兼得，舍生而取义也。”在《正午》里
西部片就像我们的武侠片，类型片一般总有个大致的俗套，虽然人家没有我们的武林盟主，神剑秘笈，但也有自己的街头枪战，跑马荒原，不过正义战胜邪恶的主题倒似是全人类共同的爱好。坏人无论怎么无恶不作最后都得在好人手下伏法。但是“流于俗套”显然是一切有追求的作品的大忌，于是，怎么在俗套下做出花，就成了有追求的编导绞尽脑汁的共同课题。开始不过就是增加一点新鲜元素，拓展一些历史背景，慢慢的，好莱坞的野心家们不满足于这种浮于表面的零敲碎打，他们要逆练九阴真经，向最赋挑战性的课题发起冲击
1.西部情调音乐2.三牛仔3.音乐真棒4.让我下来！除非你亲我5.艾米颇像褒曼6.正午7.我以前从未逃避过任何人8.时间9.职业道德10.我们才结婚几分钟11.我必须留下12.空椅子，音乐放大，情绪加强13.多次对时间的强化表达14.这个镇子欠凯恩的，永远都无法用金钱来偿还15.他是我们曾有过的最好的警长，也许将来都不会再有了16.就为了一颗星星（脑子里想的是余秋雨的≪邮差≫）17.毫无意义18.墨西哥女人19.孤胆英雄20.你在坚持什么21.少年的心22.双线23.钟声敲响前的紧张气氛24.主题曲的多次变奏25.推升镜头，强调只剩凯恩一人26.你该拿起枪勇敢的和他站在一起27.这才是真爱啊28.不要抛弃我，哦，我的爱人29.最后，不过默默地走
谈到西部片，你可以绕开《镖客三部曲》，可以不谈《比利小子》，但绝对不能忽略《正午》。绝对不能忽略在那个阳光灼人的正午，对人心和人性的审判。
这是一部关于英雄的电影，似乎西部片永恒的主题：英勇的警长孤身战群匪。然而因为那些沉默的大多数，使这部电影有了不同的观感和永恒的对沉默的鞭责与质问。
我不能一走了之
威尔•凯恩是一个小镇的警长，在职多年，执法严明，虽然得罪了部分人，但总的来说还是受到小镇人们的拥戴，并拥有一些朋友。现在他要离开警长职位，并娶了年轻漂亮的妻子
【正午】转折时期的作品
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