日本人可能一生之中都有这样的忧患，生在这样一个岛国，地震频发，生命随时受到威胁，如果能有一个广阔的领土，能够让他们发挥，他们一定能创造出怎样怎样的文明。
在选择避难国的时候，毫不犹豫的是美国和中国，这期间，美国还无视诺言，轻易反悔，中国，没有太多提及，只有在需要轮船协助炸断板块的时候，还有运送寺庙文物的时候有提及。我想看看书里是怎么写的。
看的时候，的确是有感动的，因为地域的问题，生命随时受到威胁，这点的确值得同情。但是，我感觉这是小日本的一部教育片，教育后人随时要关注领土扩张问题，否则毁灭也许就在这一代。
所以，任何时候不要忽视日本人，侵略和占领的意识已经深埋在他们的潜意识里，和平年代可以和平共处，一旦被抓住机会，就会像抗日战争的时候一样，让你措手不及。
carol说：没想到除了AV影业和灰色调郁闷片，日本还会搞灾难片。看腻了被水冲，被火烧，被冰冻、被轰炸的纽约啦自由女神像啦，偶尔看看亚洲人惊恐的脸也不错。动画效果真是要表扬！但除了动画效果其他也没什么好表扬的，日本演戏一贯附属僵硬感依然浓厚，坚定的僵硬，微笑的僵硬，哽咽的僵硬，除了僵硬还是僵硬。就这样，没了。（结尾我也僵硬一下）
没有凄惨绝望的哭喊，没有遍地的抢劫案和**案，甚至在剧情构造上都毫无新意：大灾难的不可抗拒和小人物的感性崇高——但我还是欣赏影片中这种不“真实”的末日形式：
最后，拯救整个日本的关键，取决于一艘老式潜艇冒险的成败；维系大和民族生存的重任，决定于一枚雷管能否引爆一颗炸弹。当然，和所有的灾难片一样，电影是需要英雄的，也是需要爱情的——于是，英雄，镜头给予了属于英雄的特写；爱情，剧情安排了契合爱情的白描。
这部影片如何呢？我不知道怎么说——不过请看：
《2012》不过是加入了中国元素的“诺亚方舟”；
《后天》，冷得出奇；
《深渊》，假得离谱；
甚至在某省某矿难发生后，才华横溢的某某还试图以某某领导为原型创造《七天七夜》。
那么，我写此篇影评的原因之一是：《岛国危机》类型的电影，美国导演眼光迥异没有拍，中国心灵缺失拍不出。
穷人的毁灭，多少带着“时日曷丧余及汝皆亡”的咒骂；精英的末日，无外乎是在沧海桑田中绝处逢生，最好可以捎带拯救一些记录传播历史的大众。社会中的成员有角色
看得时候的感觉就是：怎么这么慢怎么这么慢。看完了之后的感觉是：为什么15分钟就能演的事儿，它要演2小时15分钟。导演又想拍情节，以小见大；又想学美国大片，宏大叙事……挺不伦不类的。看得我挺纠结。
这是2006年日本人翻拍1973年版本的《日本沉没》、电影。
今年9月，我阅读了原作者小松左京的小说版《日本沉没》，相当震撼。
不过，小说里的日本是确确实实地沉没掉了，而电影里却凭借偶像演员的魄力和假想的科技实力，挽狂澜于既倒，将正在沉没的日本救活。这是电影导演的美好愿望，但我却觉得如此的设定实在是有违原作者的初衷。不过电影院线与严肃小说不同，所谓娱乐至死的大众文化，本来就是最低限度地满足所有人共通的欣赏乐趣。
我记得我国中央电视台的CCTV-6电影频道都曾经播放过1973年版的《日本沉没》，但这部2006年的新作明显在CG动画和视觉特效等方面有了天翻地覆的进步，不少灾难爆发的场面之效果直逼好莱坞大片。20亿日元投资支撑下的新版《日本沉没》，虽然还赶不上《后天》，但已经完全超过《天地大冲撞》。
最近正值日本首相访华，还去北京大学做了演讲。虽然政治、外交并无绝对的敌友，但相信未来的几年会是一个中日关系回暖的新阶段。希望国人能够在牢记历史、发展经济的同时
5天前發生了一場裡氏9級的淺源地震，靠近宮城縣，一如這部5年前拍攝的《日本沉沒》。
我不想說任何預言，但是確實從未有過如此真切的再現。我想當年看這部戲的朋友現在再回頭來看，應該有種前所未有的恐慌。
拋開電影，大難來臨之前，你會像玲子那樣遵守和美咲的約定么？你會像小野寺和紺城那樣去犧牲自己來換取他人的平安么？還是你、我都只可能淪為那些鐵絲網之後無助的人們……
這裡的首相說了這麼一句話：有些事，比生命還重要。
對，有些人，比自己的生命還重要。
有些情感，比自己的生命還重要，要用命去守護的。
不想像早就淪為不會思考的工具的媒體那般，這樣傳那樣傳，也不想看網絡瘋傳的現實版恐怖的日本民眾依然井然有序，也許2012真的快來了，那一刻，我希望，和比生命還重要的家人在一起，這是可以用命去守護的。
《日本沉没》草彅刚主演，起码感动到我了
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