如果不是她死了，你会原谅她吗？
如果不是她死了，你会陪女儿一起看电视吗？
如果不是她死了，你会依旧感受你爱她如初见时的爱吗？
如果不是她死了，你会在她父母对你责问时默默无言已对吗？
如果不是她死了，一切又会怎样？
为什么总是要等到终结时刻才会感悟如何去生活，如何去爱，如何去珍惜？人生很短暂，也许下一秒就是天堂。
《后人》是2012年第84届奥斯卡最佳改编剧本奖，吸引我的还有另外一个原因，电影的拍摄地在夏威夷。
最近我又开始对地球上不同领域上人们的生活继续着迷起来。最近读的书很多都是围绕不同国家的内容，比如有关巴基斯坦、阿富汗、布隆迪、匈牙利、捷克、还有神秘境地不丹，他们那些远不可及的生活迷一样的吸引着我想去偷偷一窥，可是目前的我只能从书或者电影去发现和了解。出于这种好奇之心，我读了好多书，但读书的受益远不止猎奇这一点点。
电影《后人》本想先去读完原作再看电影，同样是出于好奇，我迫切的想知道获得最佳编剧奖的编剧者对原作究竟是怎样的改编。但得知影片的拍摄背景是夏威夷时，我就没有耐心先读原著了，很简单
非常喜欢#亚历山大·佩恩#选的剧本，是一个另类版本的#革命之路#。佩恩崇尚默片时代讲故事的技术，所以尽管有长时间克鲁尼的面部特色，你依然会感受到里面交织着细腻的愤怒与感伤。最后吃雪糕的场景满触动人，你会看到家庭裂痕在经历重大创伤后又再次愈合。关于中年危机的思考自己其实涉入尚浅，佩恩在片子里也刻意淡化了受众的伤痛感，现实生活可能会来得更为暴风雨式些。究竟该如何去思考自己的家庭观与人生观呢？佩恩给我打开了一扇门并外加一包镇痛药。
又看了一部亚历山大.佩恩的电影，《内布拉斯加》的前一部《后裔》。这是一部算是老老实实讲个故事的影片。不过在情节内容上仍然有不少值得观众琢磨的地方，这不仅需要艺术素养，还需要有对生活和人性的足够经验。
有没有想过马特的妻子未必完全是死于意外呢？马特曾责备船员特洛伊：“根本不该是你开船，应该是她。”后者为自己辩护说：“她让我开船的，是她让我在拐弯之前超过另一艘艇。”出事前马特的妻子被女儿发现红杏出墙，为此两人大吵了一架，她有没有因为内疚而一时有轻生的想法，这个不好下结论
影片的开始是典型的家庭伦理片套路，男主人公人到中年，忙于事业而忽略了家庭，妻子在一次事故变成了植物人，而就在此时大女儿告诉他妻子出轨的事实，他怒极而去质问妻子最好的朋友，却被告知如果不是这次事故，他的妻子就要提起离婚，原本以为幸福的家庭原来早已经濒临破产的边缘。更由于长久以来和孩子关系的疏离，如何管教两个青春期叛逆的女儿，让他头疼不已。
这样的事实交代清楚了，后面的内容就很容易猜测，痛苦、矛盾、挣扎、面对问题、完成对自己和家人的一次救赎，影片的最后必然是走向无可救药的脉脉温情。
克鲁尼这些年潜心演技，很少出现在商业大片里，拿过一次最佳男配之后，他的目标已经路人皆知了。然而他最大的问题在于，他个人的魅力总是超越角色本身，之前的冲奥片《在云端》《阅后即焚》《迈克尔克莱顿》都逃脱不了这个嫌疑。
这部影片一出来，让我感觉到，克鲁尼及其团队对于屡次在奥斯卡折戟是进行了认真的分析的。于是我们看到的不再是一次满身满眼都溢出野心的表演，而是含蓄隐忍的将这样一个经营事业算不上成功
A family seems exactly like an archipelago. All part of the same,whole,but still separate and alone.And always drifting slowly apart.
每年春节之后集中观看奥斯卡入围影片，已成为节日的一部分，也许还是比较绚烂的部分，仿佛元宵节夜晚的烟火。
这是观看今年奥斯卡提名影片以来的第一个亮点，我还蛮喜欢的，给足五个星吧。的确它的主题是“家庭”，从《教父》开始，我喜欢这类以“HOME”为内核的影片。不同的是，《教父》里，即便外面是一个腥风血雨的世界，家还是温情脉脉。而眼前的世界，一个繁华盛世，家却是分崩离析，爱也是名存实亡的。“家族就像一个岛屿群，所有人属于一个整体，但仍旧是分开和独立的，并且一直在缓慢漂移离开彼此……”家庭题材绝非人们想象的那样容易，有人说，能处理好家庭（家族）问题的人能力不亚于联合国的秘书长。刚过完春节，在无尽的家族关系网中获得复杂况味的中国人一定对这句话有自己的体会。看看《后裔》中，几乎将所有可能的家庭关系及其问题都网罗进来。以Matt为轴心，妻子的父母兄弟，自己一大群堂兄姐妹，青春期的女儿，成长期的女儿，更不用说还有妻子的朋友，情人，甚至情人的妻子……但影片没有解构家庭，将“家”后现代化
后裔：我觉得我完全入戏了，我完全觉得自己是Matt的邻居，看到这么一个穿着拖鞋的大叔在我家草坪前走过。
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