“我不管是往前看，还是朝身后回顾，一无所有。在一无所有的路上，花也不会再开。”电影开头朝雾的一段话，伴随着悠长的钟声，发白的日光照在她发白的脸上，那颗枯树仿佛还在挣扎着生长。
因为华美衣服的关系，我忍不住把尚衣院与之相比，从拍摄手法上，花宵道中仿佛输了一筹，然而日本和服的美丽不逊于韩服。可能是打影片开始就过度渲染了悲情色彩，色调也很压抑。我没有看过原著小说，听说书里写男主半次郎和姐姐雾里有暧昧关系，影片没有展现这个。可是我觉得这样的情节也未免对朝雾太残忍，对艺妓也太残忍了。难道她们是男人欲望的衍生品还不够，还要成为变态心理的寄托吗？
朝雾说自己不相信男人，连有过肌肤之亲的人都能虚情假意，又会对谁付出真心呢？她这么想着。可是，有时候让女人动心的，才不是那些。而是一个小小的举动，一个用行动践行的承诺。
萍水相逢，朝雾跌倒在川流的街上，半次郎把她救出来
朝雾笑着说：我都了一只木屐
半次郎说：我去给你找回来
他帮她穿上那只木屐，朝雾笑着，认真地说谢谢。
花静悄悄地落下，她哭着说：不要走
牵牛花虽然只能绽放一夜，但仍然展示出了她的色彩，美丽又短暂。朝雾的爱情就像这牵牛花一样，凄惨又美丽。作为江户时代的社会底层艺伎，爱情对她来说可望而不可即，朝雾还警告妹妹，不要相信男人的话。那是因为她还没有遇到让她动心的人。直到在一次集会上，她与他美丽邂逅，这次，她动心了，她相信了他的话，并相约三天后相聚拿回修好的发簪。可是当朝雾气喘吁吁，怀着激动的心情跑到相约地点时，他却不在。果然，她还是被骗了。男人的话不能信。当朝雾失望的回到艺伎馆的时候，她竟然看到了他在门口
人潮往来的大街上，一个女人被无语推搡跌倒，突然，一个穿着木屐的男人抱她到无人的屋檐下，还小心翼翼的问有没有事？还帮她找来丢失的一个木屐。男女第一次相识来得太过突然，男主的热情也是，一个陌生的女人耶，抱、帮穿鞋、帮找鞋、还帮忙修簪子，太可疑了。现实生活当中有这样自来熟的人吗？
男女主之间产生的第一个误会就是朝雾看到了男主和另外一个女生走在一起。便以为男主找到了别的妓女消遣，气愤愤的回青楼去了。之后几天还仍然想着那个答应给她修簪子的男人。
在老主顾的一次宴会上
妓女大多是悲剧，这似乎成了一个定律：不管是《茶花女》中的玛格丽特，还是《羊脂球》和《复活》，里面身为主角的妓女都无一例外地遭受到了社会的歧视与冷漠对待，最终成为了当时环境下不同斗争的牺牲品。
再看看国内，秦淮名妓、严歌苓作品《金陵十三钗》中的妓女，虽都比当时环境中的“爱国人士”具有正义感，但大都逃不过红颜薄命。
《艺伎回忆录》和《红颜祸水》算是少数的妓女有着happy ending的影片。她们尽管在中间遭遇了种种坎坷以及命运的戏弄，但最后都是有情人终成眷属。
个人觉得情色场面不多，虽是日本游女的主题，打动我的还是两人间的爱情。
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一生一次的花魁游行是她的梦想。
他回来，冒着死的危险回来，为的就是圆她的梦。
穿上花魁的道具，一层，一层。
为她穿上那双厚重的木屐，一如初见。
自带的情人滤镜很好用，
她是他眼里的神，红的金的艳丽。
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她望着他，
游园里为她捡起掉落的木屐，
为了补好木钗细细挑选丝线的颜色，
杀了那个如禽兽般的吉田屋。
情就是这么定下的吧。
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大概是今年看过最感动的爱情片了。
烟花中人也和普通女子一样向往爱情吧，只不过她们的爱更理智，更懂得掩饰和保护。
朝雾从小就被妈妈虐待，之后被雾里收养。雾里是小朝雾唯一的依靠，也是她成就了朝雾。
长大后接客，客人也只是爱一时的欢愉，欢愉过后还是一场空。
为她赎身的吉田屋，也只把妓女当成商业上利用的工具而已。（看到这里很震惊，吉田屋把妓女买回来接客，服务商业伙伴，并因此成功签了很多合同）
《花宵道中》令人震撼的爱情片 一个裹着色情片的故事
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