那时，我老态龙钟，心志尚幼，我遇见你，你天真活泼，无比烂漫，美丽的蓝眼睛里仿佛有一片蔚蓝的天空。
那时，我白发苍苍，逐渐成长，我遇见你，你青春年少，花容美妙，我带你乘船，看见美丽而迷离的远方。
那时，我容光焕发，变得成熟，我遇见你，你婀娜窈窕，美妙动人，你在月光下起舞，我却没有勇气拥有你。
那时，我仿若初老，洞察情理，我遇见你，你绽放辉煌，贪享人生，我以为可以带你远走，岂料更应让你自由，我会等你。
那时，我远离年老，看清人世，我遇见你，你正临磨难，人生起落，我想在你身边，却也懂得你仅剩下自尊，我还是会等你。
那时，我中年美好，却心智渐老，我遇见你，你韵味袅袅，成熟味道，终于，我们互许此生，在一起感受世间奇妙。
那时，我青春年少，却愈渐衰老，我遇见你，你安稳幸福，却已见老，我想我应该再看看你，我怕我会慢慢记不清你，忘记你。
那时，我初长少年，却心智痴呆，我遇见你，你满脸苍老，却慈祥有爱，你坐在我身边问我是否认识你，我说我已经忘记。
那时，我孩童幼小，心神衰竭，我遇见你，你白发容颜
生命中如此纷繁复杂的交错只用一次逆行就被表现得一丝不挂般彻底，一览无余的同时也心悸于芬奇处理大时代跨度时的镜头张力：搏击俱乐部里的时间可以说是固定的，但本杰明巴顿则带着我们在时间之河里感受溺水之苦。鬼才超越了自我的极限，用阿甘和魂断巴黎、盲刺客同红与黑、大鱼跟各类家族史片之意象杂糅出的一部短篇小说改编来的剧本，营造出了思考密度极高的一系列冲击：有的人跳舞，有的人是母亲，有的人是艺术家，有的人游泳，有的人被雷电击中七次……有的人则是寻找自我的观察者，他的名字是本杰明巴顿，他最终迷失在支离破碎、以他婴儿般大脑不堪负荷的记忆里，忘却烦恼滋味，在交织的爱意和温暖中再入轮回。
灵与肉从没有被如此残酷地隔离开来讨论过，就算是罹患衰老症的那个Robin Williams，他的生命之钟也只是比别人走得快而已。却不似巴顿家受的逆行诅咒，和泛舟远去的钟表匠——这之间有什么联系不重要，想像可以做不同的赋格；重要的是这如看负片时很容易想到的一个感受、一点小冲击：相向而行时，相会就只有一瞬间。本杰明和黛西
以前看卫斯理小说记得里面说人一生下来就是在一条路上走，这条路是一条死路，都是朝着坟墓的方向走。
但是还有一条路，是一条活路，可以超脱轮回。但是，有条件，要放弃一切。
谁能走上这条活路呢，谁都走不上，可以放弃亲情的放弃不了爱情，可以放弃未来的总记的住曾经。
得永生，无回忆，活路还是死路。
最好的时光里有最喜欢的人相伴，纵然有天记不得所有发生的细节，但是有留存那份感觉，也能温暖半生。
所有的爱情故事都是老套的，但是老套的总是最能打动人的，谁叫我们都是怀旧的动物。
最烦写评论的人用“一千个观众，就有一千个哈姆雷特”。这句话的意思就是说，随便放什么屁都是对的！
好些人在研究叙事结构、研究故事，搬出多少个流派，请出N多个大师，我不知道其中有多少个电影从业人员，是不是都怀揣着变成编剧或者导演的“雄心”。端上来一只火鸡，你边嚼着边指着火鸡说：“嗯，你瞧，这个骨头的走向和鸽子有异曲同工之妙啊，这个胸脯的生长的角度类似隔壁王二养的那只鹅”。我不需要知道这些，我只在乎味道。
《本杰明巴顿》，不用细究它的情节，也的确有不合理之处，比如本杰明离家出走的设计。也不必对本杰明的奇幻身世、爱情故事念念不忘。有人说“ 虽然叙事结构有些象《阿甘正传》。但是内容本身缺乏《阿甘正传》那样明了的中心思想. 如果说阿甘擅长跑(Run, Forrest!Run!), 本杰明擅长什么?…好像只是漫无目的的游荡。每一个故事转折都好像若有所失，幸福不够完美，失意又不够悲剧。可是我还是感动。”
感动什么呢？故事的背后呈现给你的，再明确不过了：青春、衰老和死亡。它用了一个独特的视角让你看的更清楚
情节离奇得有些过份，所以经常不能带入到不能感受到的情感之痛中。
看过此片有几个点可以回忆起：
1、拖船的船长。
虽然爱喝酒，嫖娼，总想揣着想当艺术家的心，那么几分不务正业。
但战争来临时，还是那么义无反顾地立刻宣称自己船被navy征用，自己为美国效忠。
这颇像中国知者小说里的流氓也爱国。
是不是那个时候的流氓都比现在的某些官员都高尚？
2、即使遇到了“对”的人，也可能由于自己的不对，而错过。
3、别强求。
属于你的，终会在一个时刻属于你。
不属于你的，就放开手。
4、每个果实都曾经是鲜花，但不是每个鲜花都能成为果实
最后还是那首小诗，现在读来方觉得有异曲同工之妙：
君生我未生，我生君已老 君恨我生迟，我恨君生早
君生我未生，我生君已老 恨不生同时，日日与君好
我生君未生，君生我已老 我离君天涯，君隔我海角
我生君未生，君生我已老 化蝶去寻花，夜夜栖芳草
“本杰明·巴顿奇事”如果时光真的可以倒流
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