无意间发现的一部冷门佳作，《南海十三郎》是我不太喜欢的人物传记类影片，这部片子又冷门到我在此之前从未耳闻，但在谢君豪的相关视频下有人力荐他的这部电影，非常感谢这位朋友！
影片前半部分的十三郎意气风发，后半部分穷困潦倒。十三郎一生恃才傲物，却在认同唐涤生后倾囊相授毫无保留，是个非常之纯粹的天才。天下太平的时候他是不可一世的南海十三郎，战乱时代他不愿意同流合污，沦为路边乞丐，过洁世不容，十三郎的纯碎是导致他潦倒一生的原因。和那副《雪山白凤凰》一样
南海太公，家有十三，顽劣多奇，父母围膝。入港求学，遇莲痴狂，漂沪二载，尽付寒江。南海十三，得意飞扬，口吐绣帘，巧指梅香。高山流水，知己相徉，清茶淡饮，天涯不忘。铁骑嚣嚣，振臂国难，歧路扬飚，我心昭昭。再遇无识，心如死灰，白发黄口，斜楼散院。知交掩面，过隙生死，天不惜才，何患无辞。天国方外，皆是无趣，秋夜失鞋，若醉若醒。家严绝气，忠仆失明，佛堂山外，再无二致。柳絮浮萍，粤曲旧梦，凤凰即逝，玉震昆岗，南海十三，魂兮归来！
看完哭的要断气，把家里人吓坏了，以为我出了什么毛病。含着眼泪，就写下了上面那个牛马不像的东西，反正情绪已经表达到了，就这样吧。
说说剧里我感触的两句话：1，真正的天才都是不和这个世界妥协的，他们只有两种结局，一种英年早逝，一种疯疯傻傻。2，这是一个落魄编剧写另一个落魄编剧的故事。
我有很强的文人情怀，我知道这很傻，但是读了那些书就会自然而然的产生这种情结，看到孔乙己我也是痛苦大于嘲笑，那一袭长衫套住孔乙己还套住了我，几个回字也是苦之又苦笑之又笑。
天才不怕不够天才，
就怕世人太愚蠢。
【别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿】的好一副傲骨，
定睛一看，
是风流才子唐伯虎生错了年代。
长衫马褂，
油头粉面，
金丝眼镜，
不是别人却是书香门第，
排行十三的南海十三郎。
年纪轻轻，
文采风流，
写出的粤剧，
名伶争唱，
一票难求。
他孤高傲物，
看不起你就是看不起你。
他愤世嫉俗，
宁可不做也迁就世俗的低级趣。
他曲高和寡，
做一个天才注定要忍受孤独。
从前半生众星捧月的名编剧，
到后半生落魄街头的街友，
十三郎的人生大起大落，曲折坎坷，
虽然物是人非他的追求却从没变过，
正道是“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。”
故事 演技 台词 都很喜欢 算是弥补了我觉得电影作为整体的一些不足
先说一些看了影评以后比较喜欢比较认同的评论
第一点是将这个和阮玲玉比较了 都是将人物刻画作为电影的重点 削弱了历史背景 然后在人物刻画上会比霸王别姬更好 — 很同意
再是认可十三郎对自己原则的坚守 却不认同他作为一个艺术家的成就
这也是我很喜欢这个电影的一点 人物传记通常都喜欢拍一个符合普世标准的名人 要么是公认的才华横溢（各种艺术家）抑或是有贡献有功绩留名千古的人
我在杨典的书里读到过一些极具启发性的话，比如，“文学是生活的反相”，比如，“我们是顺着在生活，倒着去写作”。假如对这些话真心赞同，那么，《南海十三郎》这样的电影就好像被排除在外了，因为，显而易见的，我们在其中体会到一种血淋淋的真实，我们会觉得，这是生活的真相，而不是什么“反相”。
除此以外，杨典还说过，“不事文学才是真文学”，显然，十三郎并非“不事文学”之人，但他又非常接近我所理解的“真文学”，那么是不是说，文学应该有两种评价体系，一种针对卡夫卡式的
我只想说，B站有个up主:写字爱好者的影院，有修复版的南海十三郎
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