《日光之下》可以被视作一部当代黑色电影,但和大多数黑色电影总是以男性视角展开不同,本片的视角则完全跟随少女谷溪。谷溪所知即是观众所知,没有人知道更多的信息,视角也绝不会跳出女主角之外,不开任何上帝视角。一个少女站在复杂的社会中,面对更加复杂的亲情和爱情,大多数时候观众都会因为信息不足而产生迷茫感。不知道哥哥谷亮与女孩庆长是否仅仅是玩玩;不知道身边的同事到底在做什么;不知道老板有什么打算;更不知道整个城市,甚至整个世界,正在经历着怎样的变化。一切都在暗处
影片简单来看就是以古溪的视角为立足点,讲述其某一阶段成长历程中的所见所闻与所作所为。在影片中展现的这段时光里,有悸动、有冲动、有感动、有短暂的喜与长久的痛。犯罪也好三角恋也罢,其实对于世界来说都不是新鲜事,就像一次又一次的石油泄漏一样,曾经有,之后也会有。只是对于古溪而言,是第一次经历的,推动她成长与蜕变的事。以谷溪为中心,从她的视角去体会这部电影,观影感受会好很多。
镜头的轻微抖动和谷溪内心的悸动不谋而合,时不时引入的宗教元素也为“成长”的命题增添几分缥缈与虚妄
12月的第一部电影看了《日光之下》,所有的情绪都好到位,没办法不喜欢,尽管它是有一点drama、做作的。
我们总会在年轻的时候误会爱情,误会它的样子,以为找到了它,就会找到了一切,其实我们没有找到它,也没有找到任何人,只是找到了自己。用不安和关系中糟糕的一切,换到了自我。
影片结尾其实谷溪都还没有换到自我,尽管她已经花了太多的力气了。真实世界里很多人就是会和谷溪一样就停在了这一刻,停在这一刻的青春里,永远找不到爱情,找不到任何一个其他的人,和自己。
“日光之下”富有感染力!有点莫名其妙,期待不同的构架方式
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