《无法沟通，无法告白》
——评电影《告白》
在这部复仇题材的电影里，导演以极度个人化的风格为我们讲述了一则残酷的寓言，在这则寓言中每一个等待救赎的灵魂最终却都滑向了地狱。表面上，似乎引导他们走向毁灭的原因是多样的，包括了家庭，性格，舆论，环境等等。。但在这些看似纷乱混杂的原因中如果提取出最深层最本质的原因，那它其实只有一个——那就是人与人之间沟通的鸿沟。
在一所高中的教室里，班主任森口在向学生们宣布辞职的演讲中同时也将自己女儿被人杀害的事公之于众，并且在所有人面前揪出了凶手——班中的高材生修哉和不起眼的直树，森口并不会将他们检举，然而她却把HIV病毒加入了这二人喝掉的牛奶里（后被证实虚假）。得知此事后全班都陷入了轩然大波之中。被曝光的两个凶手也做出了截然不同的反应。修哉竟然依然像往常一样上学，而直树则躲在了家里，再也没有走出过家门一步。辞职的森口老师在幕后掌控形势，她首先利用新班主任轻易使得已经陷入崩溃的直树彻底走向疯狂，并最终误杀了一直陪伴他的母亲
电影《告白》的叙事方式，不是唯一、而是多元的叙事主体。 这种方式很恰切。因为任何一件事情的真实发生，就是这样的多元主体遭遇的过程，每一个参与者，都不是全知，而只能看见、想到自己所能看见、能想到的部分。同时，并不存在一个能够站在全知角度的“真实”的叙述者；这种方式很有吸引力。它使听者（观者）经历一个由碎片到完整、由疑惑到恍悟、由平沓的生命之表潜入令人晕眩的深渊一样的生命之核的精神历险的过程，令人兴奋；这种方式，从表面看，当然是多元的叙事主体，但根底处，依然是“一元”的，有一双看不见、但却控制一切的导演之手。很简单，每个“主体”，都不过是他手中的牵线木偶，连悉数登场“告白”的顺序，也是由他定的。
导演中岛哲也拍广告出身，在他的《告白》中，充分发挥了电影的“创作”能力，呈现出一种诗性的真实。“诗性"难道不是想象的、虚无缥缈的东西吗？与真实有什么相干？的确，《告白》诗性的电影“创作”语言，没有平铺直叙眼中、耳中的“真实”，但却切中了心灵的真实。一再出现的不“自然”的天空，流云的速度与颜色
对于电影来说，“形式”占有几成重要性，这一直是个很难回答的问题，这跟电影题材有关，跟导演风格有关，跟影片受众有关，做好了叫惊艳，搞砸了叫装B。与“形式”相比，好电影要有好“故事”，这倒是一个更容易激起普遍认同的观点，而“故事”和“形式”也并不是矛盾了，特别在舞台话剧上，两者的有效结合更是一部优秀作品的重要特质。而技术上具有更高自由度的电影，却常常反倒没有技术限制更多的舞台剧那样，在形式上有更大胆的突破，而“故事”和“形式”都让人感觉新奇的更是少见，所以说，日本电影《告白》是一部让我想赞的电影，它有一个充满悬疑和紧张感的故事，有别具一格的展现形式，有反转不断的节奏掌控，还有直面社会现实的批判性，难怪成为年度日本佳片，虽然冲奥未成，也依然不减其优秀。
故事的剧情简单的说，就是一个母亲复仇记，但是这个看起来简单的故事，导演却能讲的百转千回，迷局不断，这就是影片的“局”设置的不一样了。整部影片的结构就是舞台话剧式的分幕形式，每一幕有一个核心人物，一个核心故事，一次高潮烘托
【告白】如果黑，请深黑
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