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说来惭愧，在本片提到的8位作家（或有遗漏）中，看电影之前我唯一不认识的就是主人公托马斯•沃尔夫。除出过场的沃尔夫、菲茨杰拉德和海明威外，存在于台词当中的作家有托尔斯泰、福楼拜、亨利•詹姆斯、乔伊斯、普鲁斯特。光是听到这些名字被念出来就能有所触动的观众，不会太多，绝不会。我愿意把自己计算在内，并认为这部电影就是拍给这些观众看的。
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之前完全没听过（看过）托马斯•沃尔夫这个名字，对此我是有所怀疑的。但可以肯定的是，即便听过（看过）也没什么印象，不会像上述其他名字那么熟悉。这也给了我一个机会，就是纯粹从这部电影的讲述中来了解这位作家。影片的主体并不是呈现“天才之为天才的全过程”，或许是根本就没有这个过程，那是自然而然的事情。一出场就是天才。一切就这么直接开始了，观众只是跟着他一起走向结束，这是一部相当“质朴”的人物传记片。
本片名字叫Genius（直译为天才），中译名“天才捕手”显得指向性过于明确
上世纪20年代美国纽约街头，熙攘的人群在冷雨中穿梭，一个青年站在雨中的路边，手脚不住的颤动，茫然却又坚定的眼神，似乎在静候着命运的垂顾，鸟瞰的上帝视角仿佛在芸芸众生中寻唤迷失的天才。这是影片开场的一段情景，裘德•洛饰演的托马斯•沃尔夫狼狈落魄，潇潇冷雨犹如其失意的遭遇，复古而又黯淡的影调，也暗合了天才不济的命运。当金牌编辑科林•菲尔斯饰演的麦克斯•珀金斯与失意作家相遇，《天使，望故乡》华丽而温情的文字通过旁白悠悠诵起，影片色调由冷肃的黯淡也渐渐转为充满温馨与希望的昏黄的暖色。
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作为带有传记色彩的影片，人物是剧作核心。有别于同类影片对人物生平履历式的长度体现，本片着力于对人物命运宽度和深度的窥探。片中人物刻画没有刻意偏重一方，既非托马斯•沃尔夫的成名史，也不是麦克斯•珀金斯的功绩传奇，而是以双男主的设定，截取两位天才命运交集的时光，通过彼此才情的碰撞展现生命际遇的美妙与无常。相比影片的中文译名“天才捕手”倾向于珀金斯的伯乐地位
《天才捕手》一个编辑眼中的《天才的编辑》
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