最近看过这么多爱情电影,大致对于观众的口味有了些了解:
1. 观众一定期待一部搞笑的电影,它的幽默要来自于不同人性格差异带来的碰撞,而不是简单的撂金句和讲道理,这些都让观众觉得角色们不真实,在演戏。更重要的是,千万千万不要用网络段子,这样观众就会觉得影片的笑点太low。
2. 观众一定期待这样的电影有一个独立自强的女性角色,她一定要强于男性,要真正的实现独立。但反观很多电影,都没有这样的思考,女性的自强独立只是个引子,她们最终还是回到了依附男人、见到渣男就舍得放弃一切的地步上,甚至女性形象的设定也是男人婆、没有审美,这种挂羊头卖狗肉、对女性独立主义的思考肤浅的表现是爱情电影的主流观众——都市女性最厌恶的一种设定,她们一定期待一种高级的设定、一种能够折射其本身期待的设定。
3. 观众对于剧情是有清晰的认识的,她们知道最后男女主角一定能走在一起,一定能够终成眷属,她们期待小打小闹,如果类型片的特点没有实现,观众就会立刻不买账。但要注意,观众对类型片的理解并非用意味着她们要接受一尘不变、脸谱化的人物设定
不得不说~按照豆瓣的标准~这种类型的片子这个水平不应该超过6分~如果我不是郑恺nc粉~我会给三星的~
相比国外同类片子(国内能有类型片已经很不错了~先点赞!)~看得出来导演很努力~但能力还是低一些~不过相当值得鼓励~
前半场大段的搞笑黄段子相当吸引人~居然我一直都没有看时间~
中途画风微微一转变成“偶像剧”风开始向主流奔去~
最后1/4实在我有点熬不住~恨不得赶快大团圆ending算了~
回去的路上还在琢磨说:有这去冲绳的钱(不知道是不是真的)何不搞点高端特效俩主角跟“大裤衩”那儿来一段“决战大裤衩之颠”更符合这戏套路
其实戏里这样的起承转合有难度~但也大有作为~
爷爷的设定很好也主要是靠他点题~两男两女配角没有发挥出太大的作用~反而是女主妈妈相当抢戏~跟郑恺搭的很妙
两主角的设定其实前后很有反差~但俩人没怎么演出来
不过还是很赞我恺恺的喜剧天赋~简直是年轻学院派的标杆~那基本功那扎实~
江一燕后半场被“拿下”之后基本回归了苦情文艺女的套路~可能是之前印象太深刻造成的~
电影开始充满性暗示,江一燕饰演的左小欣是一个有着“爆炸头”的女汉子,造型丑得让人心疼。花花公子想换一个新口味,女汉子想借种,于是一夜种马就发生了。一年九个月后,宝宝出生。
我不是个男生,自然成不了花花公子,实在是没法“以己度人”地去设想,但总感觉哪里怪怪的。有一天收到一条短信,按照短信要求去见面,然后见到了我自己的孩子==,前提是我和女人发生性行为都是带套的。这种情况下,可以没有芥蒂地去接触孩子的妈妈吗?
处于女性角度,接受不了男方家庭的态度。在私下索要孩子抚养权不成后,向法庭起诉抢来了抚养权。看到这里不禁想,原来怀孕方式错误会造成这么大麻烦。一边是借种后生宝宝,抚养一年;一边是本意不想提供,但在女主的设计下还是提供了一颗精子,同样有爱孩子的心,但并未付出实际行动。法院宣判后者得到抚养权,庆幸自己不是学法律的,这种无奈还是不接触为好。
在得到抚养权后,男方家属企图带孩子出国,并且不想告诉孩子妈妈,这种行为合法吗?
前期一直在乐,看到这儿感觉“心绞痛”
作为一部小成本商业片,本来不应该觊觎太多,但是这部电影却远远没有达到底线的及格,一切的性暗示、段子、搞笑、臆想,都没有办法撑起电影想赋予观众反馈的感受,不痛不痒,似乎不动大脑不转眼珠的看才是观影的最佳方式……
导演身为女性,也将题材设定成了以女性为核心的敏感话题,然而女性只是核心却不是主体,江一燕最初借种的原因其实是没有理想的对象,或者说是弑母情结作祟,是对父亲的缺失后的期待与恐惧的纠结,在和郑恺产子后,生理和心理的需求都使她对郑恺抱有幻想,然后两个人渐渐走到一起,只是因为郑恺的恶作剧,两人撕逼,展开争子大战,这逻辑上非常牵强,显然是编剧为了突出戏剧冲突所为,到最后,江一燕被感动,两个人走到了一起,OMG女性的主体性在哪里?导演在女权的伪装下,展露的是彻头彻尾的谄媚式男权思维,这种讨好对象不仅是观众,还有社会……
电影中几个臆想的平行段落也是导演刻意做的花絮,这似乎成了这类小成本搞笑片的标配,而在镜头、画面和叙事上,泛善可陈是非常准确的形容……
李欣蔓的审美意识还是有的
男主是一个花花公子,整天与狐朋狗友鬼混,泡妞。而女主角则事业有成,大女子主义。于是生活中的两个极端:一个泡妞无极限,一个不需要男人的独身主义。两人的偶然邂逅,使两条平行线意外相交了,两个彼此生活路线完全相反的人走到一起,两人价值观各方面的对立,外加两人身边的朋友,两拨人的队立让整部戏的戏剧冲突达到顶峰,影片意图让这两种对立融合产生了笑料,他也做到了,然而这笑料是那么的牵强,只是眼前那一会的热闹,笑过后觉得那么低俗
有种你爱我:导演有多恨金牛和水瓶在一起啊!
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