很长时间没有写过东西了,直至看了这部电影。很难脱离这种类型荧幕所表达的情绪。显然生活是压抑的,理想在没实现前均是空想。
洛荷在遇到男主角之前一直是骄傲的,矜持的。身为官家大小姐,本身都不需要思考这些多。在纳粹倒台,母亲和父亲接边出走后。她始终都维持着她的骄傲与“气度”。到邻居家买东西或逃亡时用手饰换食物时。欣赏她表现出的倨傲。纵是无人欣赏又怎样,活到一把年纪已经不需要别人的肯定来证明自己的存在。如果是我,我也会像她妹妹一样觉得给两件首饰太多了吧,我们终日活在斤斤计较的生活中,而磨损了本来应该有的朝气与大气。、
对男主角开始是抗拒,怀疑,试探再是依赖与接受。抗拒时会在知道他尾随时而匆忙躲避离开,怀疑他对她心存欲念而用身体来付支行动,试探时,在需过河时无奈用身体与船夫交易。我知道他一定会尾随其后,她也知道。她是坚持的,独立的,更是固执,骄傲的。他的感情在与她相处中而根深蒂固,如果说在废弃屋中怀有的是欲望的话,现在却是情不知以而一往情深
以纳粹家庭作为表现题材的片子,相比之下并不常见,而此片非常精彩。
元首在片中几次出现,或烧残的相片、或室内的画像,预示着故事发生的背景,也说明元首巨大而深刻的影响力;比较直接的一次是妈妈癫狂失态、醉酒受伤,剧情突如其来,最后是喃喃自语:元首死了。
主角的家庭,毫无疑问是沐浴在元首辉光中,那是他们的尊严、自信、服食、礼仪乃至教养的基础。在仓皇逃离的前夕,银质餐具和一只瓷制小鹿特写,包含巨大信息量。
逃亡中遇到的老奶奶、以及最后出现的外婆
似乎自《生命之树》开始,马力克式的影像风格就开始大规模侵入各式电影之中。但是,与其他一些作品的邯郸学步及滥用无度比起来,本片对这一影像风格的利用倒是恰到好处。与一般二战反思题材不同,本片以纳粹青年营一个根正苗红的优秀少女学员为切入点,试图以从内向外的觉醒强化反思作用,而这种内部的觉醒,以公路片的风格,与成长的阵痛相融合,三者达到统一,立意较为新颖。为此,本片不仅笔墨着重于心理描写,而且多用象征手法和气氛烘托为少女的成长注脚,其多处侧面描述简洁而干练,既处理得流畅而清晰,又让人回味无穷,此为用法得道之处。更重要的是,这种看似传统的“体制内逃脱”尝试之所以能够成功,正是因为这种“体制”本身已经处于崩裂的阶段,自此有了大环境的前提,因此这种转变历程有了其合理性。最终,这整个过程被处理得循序渐进又辅以对比,也无多余的支线干扰,成就了全片的完整和统一,因此可以说是一部用心之作。
破败的碗里,几只鱼儿在吃力的蠕动,镜头忽然拉高,一位衣衫褴褛的少女在注视着它们,鱼儿们所在的世界正在“相濡以沫”,而人类的世界则饱受战争疾苦,异类的世界你无权插手,先在自己的世界生存下去。
这是一部改编自纳粹伤痕文学的电影,所谓以“加害者”的视角反思战争,影片以清新沉郁的手法,描摹了一个充满伤痛的故事,对纳粹思想坚定不移的少女洛荷,抱着天真无邪的心态入世,渴望一观她的元首所描绘的世界美好,不料却被满目疮痍的残酷现实击的粉碎,在父母都被关押之后,洛荷带着弟弟妹妹们踏上了从巴伐利亚前往汉堡外婆家的旅程。
处于战争之下的旅途注定是不安和躁动的,导演却运用诗一般的画面,沉静如水的叙述方式来烘托这种不安,黑森林晨暮间的烟雾缭绕和不时响起的防空警报也处处体现着躁动,一行人的路程中,甚至不惜直接将镜头对准尸体已经腐烂的伤口,刺激视觉神经的同时,也在控诉战争将人命视为草芥的事实。
当洛荷从少不经事的少女逐渐蜕变,观者也如同接受了一场精神洗礼,德国人对于战争的反思态度值得赞扬
Lore 在希特勒倒台后,爸爸妈妈被捕后,带着弟弟妹妹去汉堡投奔外婆的故事。路上有一个自称是犹太人的小伙帮助他们。Lore
第一次:他们离家没多远的一栋废弃的房子里,Lore看到了托马斯,他们也第一次看到了满身爬满蚂蚁的死人。
第二次:人口聚集地,Lore找人给弟弟喂奶。她脱开了他的眼睛。
第三次:Lore偷偷撕下了似乎是父亲死去的照片,托马斯要夺照片。
第四次:托马斯一直在后面跟着姐弟五人。他们进了一家用煤油洗衣的人家,男主人家因为受不了希特列倒台的消息开枪自杀了,这是Lore第二次看到死人。女主人是一个疯狂的纳粹主义者,Lore带着弟妹逃跑了。
第五次:姐弟露宿田野,Lore哄弟弟睡觉的时候和托马斯碰头了,此次俩人的思想发生了改变。Lore跑着弟弟一步一步走进了他,他反而不敢看她坚定的眼神。
第六次:美国大兵检查他们,托马斯出面说是他们的哥哥,救了他们。
第七次:Lore虚弱得不能走路,托马斯扶她往前走,并找到了吃的东西。但是Lore在趁弟妹都睡着的时候,说她知道托马斯是犹太人,不让他碰弟妹。托马斯伸手抓住她的腿,她走开了。
“少女洛荷”让人流连!你还是那个你,只是已经破碎
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