手头有一张《新京报》，是二十二日中午去首都时代影城换晚上七时《千里走单骑》的票，回来时在地铁站里买的。看完《千里》的第二天中午方有时间翻看，里面正有一版是对编剧邹静之的访谈。
邹静之谈到，他之所以能在众多候选编剧中胜出（据他讲，国内的编剧没有不盼望跟张艺谋合作的），是因为他解决了“一个日本老人为什么来中国”的问题，也就是为整个故事提供了推动力。
这似乎证实了我的猜想：张艺谋的创作团队是先对故事后面的华彩部分有了构想，再回头去寻整个故事的缘起。再极端一点想
我第一次见到这么好的导游，也许是比较国际的，人家会日语，素质当然比较高，但小蒋确实给我感觉很舒服，心好，日语又流利，不算很漂亮也不算很丑，话少，表情自然，举止得体大方，就象一个表姐姐一样~我想高田先生能遇到这样好的导游也是一件很令人开心的事情。
还有邱林，会一点日语，还会一点英语，很可爱，一点都不农民，外表服饰也很有型，特别是手里拿个青龙偃月刀，再背个锦囊，再加上无比善良的内心，真的是很有型。
就象我常说的一样：我不帅，我内心帅。
他后面跟和主任的斗嘴也很可笑，算是里面可以让人抿嘴一笑的地方，
但更显出他以及他们的可爱之出。还有那个带大家去高台上找信号的女人。。。后面看了结尾字幕，每一个演员的名字都是他们自己的，真实，都让人以为是个纪录片。除了高仓健，我还真不敢相信那些演员都是非专业的。
我需要这样的电影，哪怕你从头到位的拍一个人拉屎，只要是最最真实最最本色的，我就看。
里面没有一个坏人，大家的内心都是很帅很帅的。他们都干着自己认为该干的事，笑呵呵的。
这个一个越加清冷的夜晚
我一个人坐在房间里看 张艺谋的老片子【千里走单骑】。
镜头的开始:日本的冬天 孤独的男人在海边沉思
镜头切换到父子之间冷漠的关系。
得绝症儿子的一卷录音带 让他决定去中国 云南丽江 去找一个叫李加民的男人 人唱千里走单骑的面具戏曲 化解2人之间芥蒂。
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影片中 我所看到的核心内容有这几点:
1 、请撕掉你冷漠的面具 用真实的自己与世界沟通。
儿子最后给父亲的信 父亲抱住杨杨的自言自语。
周二北京影院半价，去看了向往已久的《千里走单骑》。如我所料这片子正是我所喜欢的那种，语言不多，情感温馨的电影。四、五次的笑，七、八次的哭，很能体味那种情感，也反省自己的亲情中是否也有这样的遗憾。让我想起了父亲，那个曾经生我、养我、离开我、伤害我，让我烦恼、让我哭泣、让我悲伤……的人。
他是不是也曾经想去为我做些什么？不，我了解他。他不会的，也许他偶尔会后悔，但他有新的生活，或许已经不像他当年想象的那样好了。因为生活是现实的，绝不会如你想象的那般。你已经开始抱怨了，让你藕断丝连，牵肠挂肚的女人，现在竟然说她傻。这不是很讽刺吗？根本就是生活中的《红玫瑰与白玫瑰》。
因为他的离开，生活渐渐感觉到幸福，我是欣慰的。只要好好的与母亲相伴就好。因为我的孝顺，妈妈便觉得天下的孩子都应该这样，知道别人家孩子不这样，便很气愤。我开导她说，很多孩子都是那样的，一别以为谁都像我这样孝顺，气愤什么呀？没事儿自己偷着乐吧。
我很理解那种面具下哭泣着的感觉，曾经得我就是那样，那样的孤单
我跑去看了《千里走单骑》，有一种很珍贵的感觉。单纯的文艺片反而最能敲打到人的内心，在不变至疲惫的生活路线中我们丢失了太多与自己对话的机会，所以有的时候就会觉得自己是如此陌生的好笑。坐在漆黑的影院里，屏幕上大好几倍的人来来往往，诉说着他们朴实的故事。也许是这个繁华的城市彻底埋葬了我们的真诚，将我们撕拉的迟钝麻木，迷失在霓虹闪烁中。或许你曾有一瞬间想要找到自己，只怪这样的气息终会无力的消散在灯红酒绿之下。老谋子给我们一个机会去寻找逝去的纯粹，高仓健老了但是却更加丰富的展示岁月赋予的魅力。一个老人一个孩子在彼此的心中探寻着世事交错而来最原始的也最诚真的感情。在那样一片土地上，不论是得到的还是丢失的，都能被一个简单而温存的世界拥抱着。这就是一种幸福，属于山那边的人们，可惜山的这边的我们已经没有这样的诚实。
看着很感动，甚至是一种迷惑了的感动，语言也变得贫乏，人们的心在这里相通
电影千里走单骑中有一个镜头是高仓健握着电话站在大山前，听着儿子去世前写给他的信。他的眼泪顺着脸颊往下流，银幕下的我早已经泪湿了纸巾。
父爱如山，无言却厚重，粗犷而执着。
生命中总有一些人，也许你一辈子都不会对他们说一句温情的话。甚至会因为一点点的任性和倔强，同样的错误发生在别人身上，你会大度的容忍，而发生在他们身上，你却要记恨在心，以至残忍地拒绝和解，就像电影中的那对父子。可是他们永远被安置在你包裹着硬壳的心灵中最温柔的角落，一旦敲碎硬壳，摘下面具，那么不管是语言不通还是地域阻隔，都无法阻挡爱的传递。最遗憾是摘下面具的那一刻，至爱的人已经远走。
我想，这就是一部好电影吧。拍电影的人把一个故事讲得有声有色，看电影的人看完故事心有所感。
口碑炸裂的剧情片 12月27日《千里走单骑》
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