太刻意的纪实风格便不是纪实风格，比如过多高位镜头的运用，或许是为了凸显上帝视角的命运感俯瞰，但也让观众进一步疏远了人物；比如人物们以雾里看花的台词彼此拉扯，在口语对白里分分钟云出意味深长的至理名言，是对日常化的摒弃；比如场景设置与生活流切割，悼词写手和人约到溜冰场聊天，在人多眼杂里高声喊话，诸如此类的刻奇形成了创作习惯；比如转场往往有意在制造戛然而止的惊奇时刻，让人觉得话被掐断、如鲠在喉。
（审核时间过长，直接发图）
胡歌、吴磊的这部《不虚此行》简直是丧葬版的深夜食堂！
一个是写悼词为生的编剧，一个是深夜食堂的老板，都在倾听别人的故事，而且他们能做的也只有倾听。
不同的是《不虚此行》是为人生画上句号的第三幕，而《深夜食堂》则是人生的第二幕。《深夜食堂》有美食勾着你往下看，《不虚此行》有吴磊...
观看《不虚此行》很有趣的点是 不同性格的人看 会有完全不同的感受：身边普遍是 e人看了会沉默，i人看了内心翻江倒海...
胡歌饰演的 沉默寡言的落魄北漂编剧闻善 为了生存做着为人定制悼词的工作。
导演也蛮诈骗的，路演的时候还说今天来了很多吴磊的粉丝吧，你们就看吧！好家伙，吴磊这个二番有五分钟戏份吗？都没有片中黄磊小儿子的角色多？并且有人物弧光吗？
从牛皮到这部，可见导演在学校待得太久了，牛皮尚且有日常，但闻善已经全无生活了，但说没生活吧，北京动物园那个猩猩北极熊馆和猴山、挤公交还挺让人亲切的。
牛皮那个记录生活中亲人间直接情感表达的创作者不再了，取而代之是日式性冷淡丧文化，可闻善有什么可丧的呢？他一篇悼文4千、无家庭无子女、远郊独居、不供车不供房
可以说这是一部充满“现实美”的电影，现实到给人以纪录片的错觉。大段的固定机位镜头，角色在画面里进进出出忙里忙外。几乎没有什么正反打，也鲜有特写，每个画面都充满了深思的意味，似乎每一个构图都向我轻轻说了一句什么。
bgm也很少见，绝大部分都是一些生活气息浓厚的背景音，比如说自行车经过的车铃声，玩具小火车的音乐声，小孩子嬉笑打闹的声音，还有风拂乱树叶的声音，我们每天都能听到的这些许多的、丰富的、熟悉的、又极美的声音。
影片最后停在了刚刚好觉得该停止的位置
我并不觉得写悼词比写剧本低人一等，一个是创造，一个是回顾。在我看来，回顾比创造更为珍贵。所以电影中，由悼词牵出来的人物故事，也比男主角自身的处境更加吸引我。
一个父亲，想方设法让儿子多陪陪自己，出门的时候什么事都没有，回来的时候导航就出了问题。
导航怎么可能出问题？儿子都懂，但（不得已）选择了忽视。
一个妹妹，在哥哥去世后故意说起最挑剔的话，回忆起最不好的事情，说自己在国外赶不回来。
怎么可能回不来呢？只要不回来，就可以（假装）不用面对哥哥已经离开的事实。
一个忙于工作
all ears
英文片名对应的是闻善的名字：闻善，善闻，则必洗耳恭听。
最初对这部电影感兴趣，是因为男主角的出租屋：老小区，年代长了，墙角会积褐黄的灰垢、怎么擦洗也不干净，阳光从南边的窗户倾落，小阳台连着窗和卧室，局促的桌面，架子上书页必定泛黄的老书。小区周围要有个早市，日头还没上来，就会有豆浆、烧饼和各色的煎包。
很像外婆窝在城里的老房子。但这都是旧话了，家里的老房子卖出去了。但我就是在那里辗转着长大的。
以至于很多年来都对那样的房子怀着莫名的情感，最后呢
不虚此行：口碑不衰的剧情片 每个人都是主角。
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