《夜郎》，10年前的老电影。电影的拍摄手法平铺直叙，人物个性鲜明，配以沉闷的音乐，在湘西夜郎古国的小镇中进行。在杜军、杨志两位人民交警对于牛的对话开幕。杜军的三问牛，牛的自在、牛的不自制，反射出人物心理的无奈与对人生的疑惑，不同的地理环境，会培育出不同的文化习俗，而影响人的思维方式。我想这是导演为何用同样的场景来开头与结尾相呼应的原因。杨志的回答，他的所知是从电视而来，隐约可见在这个地方的人对外界所知的局限。杨志的声音清亮透明稚嫩
“如果一位作家对于他想写的东西心理很有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写得真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的。”作家有八分之七的思想感情是蕴藏在文字背后的，真正通过笔端表现出来的，只有八分之一。我想这“冰山理论”适用于所有艺术形式的表达。看完这部电影后，我想要分享自己所接收到的“八分之七”的冲动也异常强烈。
杜军：
我们看到的，是一个将为人父，却无法摆脱繁忙业务的交警主管，面对即将生产需要多加陪伴的妻子
这是一部关于和青春、和爱、和简单的对生活没有丝毫迷茫的自己告别的影片。杨敏是其所爱，杨志代表年轻时候的杜军，杨志和妹妹杜丽的感情似乎是男主和杨敏感情经历的重现，也许那一天他请了假准备和杨敏去见父母，结果在执行任务中发生了意外，而杨敏并不知道，带着遗憾走了，而后杨敏总是在同一天离开。同一天离开的还有年少不懂忧愁的杜军本人吧？此后的杜军生活在压抑的琐碎里，对生活提不起兴趣。总感觉抢救过来的不是杨志，而是当年的杜军自己！从后面对话中，杜军对杜丽说：不准哭！你要坚强
夜郎：一个悲剧，希望以后不管是角色还是现实都是喜剧
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