“我是我自己的。”感情可能就是朦胧而起,一往而深。这是一部很老的电影,甚至有点模糊不清,江南水乡的温柔混合着战争的无情,个人变得十分渺小,压抑的情感,束缚的自由,也许只有死亡才是真的解脱。
因为年代比较久,所以声音画质都有些些奇怪。特别是老太太说话的时候,说是恐怖片也不为过。
电闪雷鸣间,骤雨忽至,淋湿了彼此的头发和衣服,也打湿了彼此的内心,湿漉漉的破屋子里,两人四目相对。感情在这一刻肆意生长,亲亲的一个吻,可以融化对方的心。从来没有人,这么真挚地吻过她,她哭了。
雨打湿了发丝和衣角,腐朽的木质屋子里自由与真挚野蛮生长,躯壳已无法容下浓烈爱意,湿漉漉的情欲纠缠勾连着两个灵魂,她颤栗着与他耳鬓厮磨,她哭了……
雨夜这段给我的印象最深,她那一哭所包含的情感太过于复杂,她的压抑,她的隐忍,她的忘乎所以,她的浓烈爱意……遇见安德鲁,大太太终于不像个面无表情的木偶了。
小妾和少爷违背伦理的爱其实是我看这个电影的初衷,但是看进去后真的被安德鲁和大太太的爱触动到了,这不仅仅是挑战世俗的爱,更重要的是爱里有救赎,不是因为爱而救赎
因为剧里的“小妈文学”着实过于上头,一天时间就把原著读完了。书里的男二叫丰漠,娶了母亲闺蜜的女儿,但并不遂心。与秋明的第一次见面,虽然没有任何语言描写,但吴太太无时无刻不防备着他俩,从她的心理活动来说,应该是有些许涟漪的。直到书的五分之四过去,才知道秋明一直倾心于此,而丰漠只爱过婚后留学认识的外国女孩。。。当丰漠终于知道秋明心思的时候,他就已经把他的激情投入到了轰轰烈烈的教育事业里去了。后来秋明找回了亲娘,带着“上一家”的女儿嫁给了一个鳏夫,后来又有了自己的孩子。
水汽氤氲的江南,战争的星火在暗中待发,绵延的欲望也在绵绵细雨里潜滋暗长。与其沉浸在凤慕与秋明略有四凤—周冲式的一见钟情的带有强烈的情欲甚至乱伦色彩的爱情,我更欣赏爱莲与安德鲁之间的来来往往,基于理性,想触及却不敢触及,一握住就不忍放下的手。
相反,爱莲从最开始就有这强烈的叛逆遗识。身为大家闺秀,深受“女子无才便是德”的封建思想熏陶,却同时偷偷地阅读公公书房里的“禁书”,为《红楼梦》中不同于“父母之命媒妁之言”的爱情而心潮涌动
《庭院里的女人》描述的,同样是男人可以妻妾成群的旧婚姻制度,却提供了一个别样的角度,吴太太和小妾秋明之间,没有上演明争暗斗的戏码,反而纷纷想逃离那个被称为“老爷”的男人。这样的视角,不知是否跟作者和编剧都是女性有关。似乎只有女性,才更能了解女性波澜不惊外表下那些幽微的心绪。
《庭院里的女人》拍得很美,但并非没有瑕疵。因为好莱坞语境的缘故,影片中的吴老太太总令人想起《乱世佳人》里的黑妈妈,仆人们动辄耸肩摊手的动作也很让人跳戏。但影片本身,以女性视角对旧婚姻的审视
一开始是冲小妈文学的噱头去的,看着才发现主角另有其人,和橘子红了是同类型但又不通,Lady Wu是觉醒的那一方,最后愿意成全秋明自己也大声说出I belong to nobody。很含蓄婉转的东方美学,一个个场景也美得很南方园林,月亮尤其好看。爱一个人的话真的全身上下都在告诉这个人,John的眼神真的醉,看小妈的眼神实在算不上清白中间借由黄梅戏Andre和少爷分别暗戳戳表明了心意,I miss you一连串的排比句,真的疯狂心动片尾加了日军侵华的片段,巧妙又合理(每看到这种片段对日军的讨厌又多了N层
【庭院里的女人】时空不同但大抵相同
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