《河边的错误》我没看过原著,但深深知道“潦草小狗”余华老师的功力,开始,黑幕:
一句字幕:“人理解不了命运,因此,我装扮成了命运,我换上了诸神那副糊涂又高深莫测的面孔。——阿尔贝·加缪”瞬间击中了我。
一个疑惑:幺四婆婆死后,从灵魂深处有个声音在问我,即便是死了这么一个人,为什么还是投入大量社会资源去调查真相,真凶到底是谁,居然这么无聊去杀害这么一个人。
一个误导:不免俗套的陷入了马哲被的视角,和所有观众一样,在“是谁杀了谁”的悬疑漩涡中无法自拔,但揭开命运的真相
凶手是谁?马哲疯没疯?相信大部分观众看完电影最感兴趣的首先是这两个问题。虽然我认同接受美学的大部分观点,对各种脑洞大开的解读也愿一观,但在个人实践中却倾向于保守,更愿意推理接近创作者原始意图以及潜意识的解读。基于此,我认为凶手就是疯子,这一点在书里很明确。疯子为什么杀人?是被受虐狂幺四婆婆教成虐待狂后从殴打升级为杀,还是幺四婆婆嗜虐成瘾,自己对虐打的需求逐渐升级,最后让疯子杀了自己?这个问题无论在原著还是小说里都找不到答案,但不妨碍对疯子杀幺四婆婆的认定
电影解读的角度还蛮多元的,只po我最喜欢的一种。
电影开头,视角跟随顽童推开导向虚无荒诞的门,将观众引入一个压抑、封闭的小镇。主人公马哲人如其名,作为工具理性的化身,由一桩凶杀案,走近小镇形形色色的生活百态,目睹其中种种与理性逻辑冲突的荒诞(或,集体主义对个人情感的压制):
警察局只有集体表彰
一个不说话的疯子,一个自卑的异装癖行错位理发师,一个落魄矮小自卑的理想主义诗人,一个固执寻求真相精神错乱的警察,阴冷的雨,破败的村子,打不着的火机……构成了八十年代中国乡村社会的一角,在那个刚刚改革开放的中国,混乱、迷茫、机遇、理想、妄想、挫折和不安充斥着社会的角落。就像那刚刚兴起的大波浪,不断涌入的新兴事物在冲击这片乡土之国。马哲的疯癫,分裂可能正是时代的隐喻。朱一龙完成的不错,导演结尾的处理太匆忙了,没有那种震撼的无力感,还有待加强。
[河边的错误]
随着片尾的字幕出现、影厅的灯光亮起,我周围一下子传来了两三句异口同声的“看不懂”……我情不自禁地笑了,因为我也是。
非影迷的场次就这点好,大家会更直接地表达自己的感受,而不是习惯性地“三思而后语”,但《河边的错误》这片子妙就妙在看不懂,之后你怎么去理解都没问题。
我很欣喜的是,这回影片宣发的路子对了,光明正大把“没有答案,不如发疯”的标语放在了海报上,不仅给了接受此片的基本态度,也提供了理解此片的最佳参考——相比起导演魏书钧前阵子的《永安镇故事集》
河边的错误的野心
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