星级：★★★★
玛格丽特•阿特伍德的《双面格蕾丝》这么定义故事，“当你仍然身处故事当中时，故事尚不能被称为故事，它只是迷离的幻影，模糊的暗吼，无尽的黑暗；故事之所以成为故事，是因为一切都已成为了过去，在你开始向自己或他人讲述的一刻成形。”
《我们讲述的故事》是加拿大童星出身的才女愤青导演莎拉•波莉的第一部纪录长片，她将自己的家人和朋友叫到摄影机前，回忆他们自己家中发生的故事。我们伴随着记忆成长，很多回忆细碎而敏感，很多事情都是我们听了无数遍的，但到了摄影机前加上剪辑和叙事框架的构建，仿佛一切都变了，在不同的剪辑时刻选择不同的素材，这还算不上真实？还是那个老掉牙的问题：如何打破与观众沟通的第四道墙？这也是电影后半段众人讨论的问题。
它让人想起马丁•斯科塞斯1974年的纪录片《意大利裔美国人》，2006年马丁凭借《无间行者》斩获奥斯卡之后，在美国导演工会的专访中，老马说这一辈子让他学到最多东西的就是拍摄《意大利裔美国人》的那两天。那时候他的父母已经结婚42年了，他们把摄影机一直放在那里
1.首先想到的是朱迪福斯特的home for holiday，也是家庭剧。
都是女人，sarah更年轻，更漂亮，她甚至都不是蕾丝边，可明显她更有才华。
嗯，我甚至一直都不觉得朱迪演技有多好。
2.一家子美人啊，男的帅女的嗲，
兄弟嘛，一个是甜得美极了，一个是逗趣的魅力，不分伯仲。
等等，我的基达滴滴滴在响，咋回事？看好太太看得太入戏了吗？
然后发现，我果然，又对了！
3.就是个革命之路的梗，现实总比书精彩。妈妈远比凯特温斯莱特那个疯女人角色有趣，爸爸也比leo更有魅力。
就是这片里的那个词儿,这是个larger than life的女人。
怎么让人讨厌得起来？她那么美！
演妈妈的女演员Rebecca Jenkins，有时候像《恋爱中的女人》里的格伦达杰克逊，一会儿又成了《上流社会》里的西蒙西涅莱。
连观众都看得出她有多自恋，对着镜头放肆的奔跑、跳跃、大笑，每个神情都在说，来把，来爱我。
于是丈夫、儿女、朋友、情人，个个都爱她。
别信红颜薄命，美人永远是人生赢家，短寿她都赢死长寿的凡人。
4.sarah当然遗传了母亲的自恋，导演要上镜
【我们讲述的故事】Why are we telling this?
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