在《一次别离》之后，我翻出了阿斯哈·法哈蒂比较经典的几部片子，《关于伊丽》是其中之一。
电影围绕三对夫妻及两位单身男女在海边别墅度假的故事展开，伊朗女孩伊丽被赛碧德劝往一起前去，并被安排与客居德国回伊朗度假的单身男青年阿莫德相见。那个漂亮而神秘的女孩伊丽并非主角，但电影中的一切都围绕着她展开。
伊朗电影始终是围绕着伊斯兰教根深蒂固的传统，《关于伊丽》也不例外，它似乎表达了关于女性权利的无奈。在伊朗宗教里，伊丽有着未婚夫仍去相亲所背负的是一种罪行
再次惊叹于伊朗演员的表演水平，极度的生活化，真实性，本片的群戏表演十分绝妙。导演的调度能力十分之强。关于剧情:一场失踪引发的风波，几个人性的刻画十分立体。到了最后，伊丽何去何从不再重要，导演聚焦的是女性的地位与话语权。伊丽带着她悲伤的结局去了，而歌什菲则带没有结局的悲伤一直痛苦。这是伊朗的传统与制度给她的枷锁。
剧本和视听语言都很精彩，一部反思女性弱势地位的电影，也是导演一贯擅长的领域。
电影《关于伊丽》讲述了还未成功分手的伊丽被朋友撮合参与了一次旅行，为救落水的孩子牺牲自己，却没人站出来保护她的名誉。
影片的表达非常深刻。在伊朗女性地位低下的环境里，一个女人，哪怕是正尝试分手，只要不是单身，和别的男性外出旅行就会被归位不洁。故事中的伊丽很清楚这件事，所以她坚持只待一个晚上，还是因为太过善良不忍拒绝朋友的邀请。伊丽的朋友赛碧德清楚一切，但她仍然坚持用各种办法留下伊丽
1、伊丽似乎不是她的本名，她想摆脱未婚夫的纠缠。
2、她母亲做了心脏手术，无法承受太大的刺激。（或许未婚夫也帮了忙。）
3、艾哈迈德离婚了，因为痛苦的结局比没有结局的痛苦好。她对这句话和说这句话的人都很有感觉。
4、未婚夫自称哥哥，说明伊丽想离开他的阶段已经很深入推进了，他仍然想纠缠。他有私家车，说明经济条件不错，伊丽不是嫌贫爱富。
5、未婚夫是个暴脾气，难以想象伊丽提出分手时发生过什么。他不肯放开伊丽，那个假LV包（我认为是假的）一方面表达了女性对西方生活的诉求
这部剧不能说是悬疑剧，它没有悬疑剧那种精致的巧合设置，相反，它让生活在电影结束时戛然而止了。
可能不这样也不行，这是伊朗电影，伊丽最后能怎么办，又逃不出去的。
这部电影从头至尾描述的是一次旅行，几家人凑在一起旅行。为了不让从德国回来的单身汉孤单，伊丽作为其中一位主妇的朋友也一起上路了。伊丽其实有未婚夫，但是她想退婚。不过这种事在伊朗阻力太大，基本没可能。另一方面，不明真相的众人在撮合她与单身汉，单身汉对她也有好感，姑娘年轻漂亮又温柔，谁都会喜欢啊。
1、关于伊朗电影和阿斯哈·法哈蒂
近二十多年来，伊朗涌现出了一批杰出的电影和电影人，诸如阿巴斯·基亚罗斯塔米的《樱桃的滋味》、《特写》、《何处是我朋友的家》，马基德·马基迪的《小鞋子》、《巴伦》以及阿斯哈·法哈蒂的《关于伊丽》和《一次别离》等。在这些电影大师的合力推动下，伊朗电影获得了世界影坛越来越多的关注、尊重和赞赏。
随着文明和时代的进步，很多人觉得伊朗已经西方化了，但本片的导演阿斯哈·法哈蒂却不这样认为。在他看来，伊朗距离西方真正的“自由、民主和平等”还很遥远，这个国家并没有“西方化”而只是“现代化”了。
这就像影片中的那些接受过高等教育、享受着优渥生活的伊朗中产阶级，穿着牛仔裤、开着汽车、热衷旅行的他们看起来和西方的年轻人并没什么明显区别，然而他们的骨子里却打着伊斯兰传统文化留下的深刻烙印。
需要说明的是，伊朗是一个电影审查制度非常严苛的国家，宗教和政治都是极为敏感的创作禁区。一方面，这给有话要说的电影人带来了很多的限制和阻碍，但另一方面
关于伊丽：一流的剧情片 很厉害的导演，很厉害的电影
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