看了两遍电影，两遍剧本。这个故事真的很短，拍成电影不过半小时，印在纸上只有10页，但是把男主的心思写的太清楚和细腻了。
男主是法律系高材生，经常在蒙索街遇到自己心仪的女神Sylvia，但在一次搭讪后，Sylvia就消失了。于是男主开始了长达三个星期在这条街上的游走，希望某一天能再见女神。在这段时间里，为了消遣，他在街上一家面包店的店员身上找乐子。在他心里，这个面包店女孩和自己根本不是一个层次的，所以他一边接受面包店女生对他释放好感，一边嫌弃着
Eric Rohmer 这次想要和他的观众们探讨的是——“一见钟情”亦或是“日久生情”，哪个更容易终成正果？
“一见钟情”最终获胜了。但是，很有可能，对Rohmer来说，结局并不重要，重要是探讨这个话题本身的过程，充满着无穷乐趣，而且仿佛永远不可能得出最后结论。
刚看完访谈，趁着记忆记录一下：
1.色彩。候麦非常注重系列电影的色彩，甚至为《月亮》这片的灰色地毯而劳师动众。因为在他设想中，《面包》是黄色的，《？》是绿色的，等等。每个影片都是彩虹的其中一个颜色。
2.现场录音。他从来不用后期配音。
3.摄影。最喜欢的是那位近视戴着厚厚的眼镜的摄影师，镜头感非常强。也许有时并不需要“看得非常清楚”。
4.为什么拍电影而不是写小说（既然都是长咚咚的对白～）这个问题候麦没有正面回答，他说自己也有写小说，六个道德故事也是先有小说再有电影。
5.受室内剧的影响很大。
6.喜欢默剧。格里菲斯的片子比有声电影说了更多的东西。
7.美术。《克拉之膝》墙上挂的是高更的画，因为他在大溪地的画里都有山，而这片子需要“山”无所不在。还有马蒂斯也是他常用的画家。
8.其实我之前只看过《夏天的故事》和克拉之膝，不怎么喜欢。但是这个短片给我感觉特别好。
他反复来回地进入那面包店，在百无聊赖之外是企图证实并监督自己：不论是自己的魅力，还是自己精心设计的“借口”。
我们很多时候没有办法坚持一件事情，长跑也好，爱情等待（另一种长跑）也好，或者是等待表明爱情等待（更是一种长跑），都确实是缺少一个借口——我从来没有看到人们这么诚实过。
一旦找到一个借口就可以比较容易的坚持下来，而不让自己的决定有些傻气，而不让自己无法认同这个傻气的自我：比如，长跑去一个特定的便利店买水，或者去一家特定的邮局寄明信片，或者比如一定要等待一个男人，因为他使用某种让你着迷的克隆水，或者比如每天只吃一家面包店的甜点，因为里面有个可以让你觉得安心的姑娘，同时街上可能会经过一个可以让你觉得倾心的姑娘。
还有更好的借口么？
在诸多人际交往的技巧中，跟女孩的搭讪似乎没什么实际价值：如果她对你有好感，你无需什么搭讪技巧；如果她对你无感，搭讪的最终也只能是讪讪无趣
希尔薇碰不到，却变成了和面包店女孩的一种游戏（默契？）似乎这是男主因希尔薇对自己有意无意漠视的一种回击
其实人都有一种惯性，你总是身不由己的往那种能显现自己价值的地方跑。心中默认的面包店女孩对自己的好感便是其中之一
只是有时会不会因为自我膨胀而变得挑剔？
这是不是错觉？其实面包店女孩也可能觉得男主对她感兴趣
和不同人在一起会有不同的化学反应...
所以对女神和面包店的女孩都不拒绝...
但是面包店的女孩就能够被随意放弃...
短期可以，长期会无法说服自己吧...
爱情是谎言...
那些真正离不开的是自己无法离开的...
一切都是自己的映射...
怎么都行...
说是不会长久会受伤，可是面包店的女孩在面临
邀请的时候还是会欣然答应...
懂的道理又能怎么样呢？
就能避免伤害么？
不能！
想东想西有用么？
没用！
只是生活吧...
不为过去困住...不为未来忧愁...
只是当下...
“面包店的女孩”云备胎启示录
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