我觉得《蚀》是一部很有趣、解读空间大、哲思性强的影片，它运用了几组蒙太奇镜头、群众场景、大量的意象在某种程度上明示或暗示了个人/婚姻/社会的 “蚀”精神状态。“蚀”是什么？怎么理解？“蚀”可以分几个程度：刚开始的蚀（≈新鲜）、一半的蚀（新鲜≈坏死）、快结束的蚀（≈坏死）。而影片中的“蚀”，我认为更多的是想表达一半的蚀：是模糊，也是清晰，是暴动，也是安静，是迷惘，也是混沌。一切仿佛已经结束，但又像是刚刚开始。分不清明与暗，始与终。这种精神状态不仅仅反映在个人里，也反映在婚姻中
1.社会当下景观的展现
可以看出安东尼奥尼对于当下社会的一些“奇观”是有借用和记录的渴望。斗兽场一般的证券交易的争吵，同伴去非洲后的奇观，鸟瞰罗马古城还有醉汉溺死于车中围众的笑声……在记录这些的时候也显示出了生活的空虚本质、无意义。还有社会关系的疏离与冷漠。
2.无法交流的爱情
对于女主来说爱情是无趣的，分开是痛苦的，处于暧昧关系的混乱矛盾的，但自己却无法完全排斥对异性的需求，这并不是指个体或者单纯性的满足，似乎是为了满足一种社会集体的认可
瞬间的燃烧，过后就是无尽的无尽的，漫长的无聊，冰冷的灰烬。
依旧重看如初见的一部。
但每次，都会记住一样的细节。
静默的，连绝望都没有的，面无表情。
那些瞬间微笑过后的，眉间唇边的厌倦。
仿佛争相出卖灵魂的交易所，好像是那一阶段电影常常出现的镜头。
再看，太喜欢它的结尾。两个演员选得过于恰当了，以至于他们在看似最亲密的时候，都让人感到溢出屏幕的貌合神离。成年人的激情，各有各的理由。
结尾的镜头真是好到，心里酸酸涩涩的，却只能沉默地，看年华如水，在无声无息地，消逝
米开朗基罗·安东尼奥尼“现代爱情三部曲”之三：《蚀》，爱戛然而止于正浓时。
解构式的空间与时间，
疏离的人物精神，
现代社会中被异化的人，
诗意与哲理相结合的表达。
开始的开始，是一帮股疯子在一起乱喊；最后的最后，是一个女人的半推半就。（感谢高小松老师创造了这个句型，真好用真好用！）
安东尼奥尼之疏离三部曲最后一部，戛纳评审团特别奖。这部以后，Monica Vitti变成了真正的国际巨星，这部以后，Monica Vitti也与安东尼奥尼正式分手。我必须要夸夸安东尼奥尼！那时候的导演，知道什么是美女，挑出来的，是男人就会觉得漂亮，无争议的。不象现在，都时兴拿个性当美丽，美丽难，个性容易，满街个性女乱跑，还有人为他们摇旗呐喊，小迟别躲，你们家米拉算一个，还有那些喜欢希瘌痢思汪克的，还有邱胖，你丫喜欢吕燕！还有凯歌，你丫喜欢倪萍～～
在我心目里，赫本，或Monica Vitti这样的，才叫美女，五官身材气质教养都有标准，还得穿高跟鞋好看，肌肤胜雪，发鬓如云......套句葛优的话，沙尘暴，我凑合了；堵车，我凑合了；打工，我也凑合了；中国足球，我也能凑合。就美女这事儿，我～不～凑～合～！
本片构图这叫一个强啊！！！这样拍，换个机位就得好几天吧？不但导演讲究，连里面的角色都讲究
L'Eclisse (The Eclipse) 1962 Michelangelo Antonioni
黑白片 因为eclipse 本身就是黑和白（也可能只是因为预算问题）
AlainDelon混迹在一大堆穿西装的人中间 女主冷漠的眼神看来 让人觉得他也就那样儿 他便打电话边啃面包的样子和一只普通社畜没什么区别 只有他望向Victoria的时候笑容迷人 晚上Piero靠在围栏边问楼上窗边的Victoria“我想去你家”用西班牙语怎么说 意大利人真是浪漫 即使在这样一个超现实主义风格的电影里都有能拍出罗密欧和茱丽叶内味儿
“蚀”盛宴级！一个狼性金融男和猫系文艺女的爱情故事
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