所有的溢美之词别人都说过了，这部片子好看。
其实故事只告诉了人们一个问题。你在一个社会的最底层的时候，金钱是你的救世主，当你得到了它，又觉得温暖的心灵才是你最需要的，这是一个TMD矛盾。
在淫荡这样一个没有国籍、黑白颠倒的世界里，有这样一群彼此的温暖人。他们过着共产主义的生活。但是他们心中都有金钱的梦，那是他们认为可以改变困苦的唯一希望，他们奇迹般的得到了，但失去的东西也奇迹般的消失得飞快。他们彼此温暖的那一刻成为了永不再来的记忆。
想起70年代末的中国，邻居，亲戚，朋友都是那么的亲切，为什么？当所有人都没钱的时候，人们的心离得最近。这个故事教育我们，共产主义除了穷之外，的确很美好。
这个故事并不离奇的没边，但是在岩井俊二的镜头下充满魔幻色彩，形形色色的人物，筑成一个个形形色色的童话，灰暗的调子，叙事和表演的精彩纷然呈现。。。足够了，这几乎是一部没有破绽的好作品了，当然除了狼朗，除了杀人无数主角安然无恙，除了坐在捷豹里到处乱逛的刘梁奎，除了蹩脚的中文和英语之外。这些让这部片子太过像童话了
《燕尾蝶》是一部由岩井俊二导演，伊藤步，恰拉，三上博史，江口洋介等主演的犯罪片，上映于1996年。
导演岩井俊二的电影风格大多为清新，美好，浪漫。例如《情书》，《花与爱丽丝》，《四月物语》等。但《燕尾蝶》这部影片却与岩井俊二以往的风格大不一样，题材为犯罪惊悚片，电影中充满了暴力，血腥，性，毒品，金钱等一系列反乌托邦元素。然而在这些元素之中，导演仍塑造了美好的人物，表达了美好的人性，所以本片就像一个黑色童话。
《燕尾蝶》的故事背景是上世界80年代中后期
故事的开端是以最常见的叙事化手法，但却搭配着黑白的场景和抒情的音乐，以大全景的方式最直接的将导演岩井俊二对边缘化人群的人文关怀，以及对日本当时溃烂不堪的社会生态的宣泄毫无保留的展现，灰白色的画面配以显目的字体，随着人物的解说，大远景不停的转换着，一座座紧凑的房屋，像极了灾民避难所。道具的出现使整部影片如诗般富有寓意，而导演正是抓住这丝牵动心弦的隐喻，加入人物形象的大伏笔刻画与小篇幅政治隐喻的引用，使当时日本内部溃烂不堪的社会生态彰显的游刃有余。
很长时间都不敢看岩井俊二的电影,总觉得他电影里的天空有时是那么的明亮,但却是明亮到让人害怕,不知道绚烂的色彩背后会蕴藏着什么,就像<关于茉莉周和他的一切>我觉得他的每个画面的定格都是那么的美.但是情节确是那么的压抑,也许就像是我们很多很多的人,再每个人的体内,也许都有一个矛盾体,但确在各自的体内生活的很好.
<燕尾蝶>让我影响最深的就是飞鸿从牢房里面出来,在路上边跑边叫喊着简直实莫名其妙,巧妙的慢镜头,十分兴奋的人,那场景就像是再奥运赛场上拿了冠军的长跑运动员... ... 在飞鸿死时,那镜头又重现了,我们看到了他站在马路中间呆呆的看着的东西,是固里果胸前的纹身,固里果的蝴蝶终于飞了起来,飞鸿的梦想也实现了.他保护了他的梦想,也保护了他的爱人... ...
的确实个残忍也美丽的世界,我想我们总是在为着自己心里想要的那幻境努力着,奋斗着,但往往发现,走到了某个高度时,回头看看,曾经极力珍惜的都失去了.是得到的更美还是回忆中更美,不得而知... 每个人都不一样,这些也和电影无关,只是自己的一点感慨.
“燕尾蝶”Swallowtail Butterfly 、YENTOWN
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