十几年前，我在电视上看过一个很短的镜头
张曼玉走到桌子上坐下来，点烟
后来再没有想起这部电影
这次看完，感叹民国三十年代的电影业辉煌
主角的BE倒是其次了
和张曼玉比起来，刘嘉玲叶童暗淡多了
梁家辉为什么每次都演这种负心汉渣男
秦汉演的唐季珊也是够味
阮玲玉临死前还在感恩唐季珊
对这个给自己买房子的花心男讲好话
想想也是
张达明是吸血鬼软饭男
蔡楚生是无情事业男
真的睡一张床的不就是唐季珊吗？
有钱油腻爱就爱了恨也恨了
但如果我是阮玲玉，三个人我都不会爱
我不会选择死
影片的叙述分为几个层面：阮玲玉生平资料；相关人物访谈；扮演阮玲玉的演员张曼玉的片场纪实；创作人员关于阮玲玉的讨论。这一切，构成了交互错综的叙事角度。不同于经典写实主义电影隐藏的叙事者，也不同于新写实主义单一叙事视角的努力，影片凸显了不同角度的多个叙事者。资料影片拍摄者眼中的阮玲玉，事件亲历者眼中的阮玲玉，关锦鹏眼中的阮玲玉，曼玉眼中的阮玲玉，交错呈现，编织出一个多重话语网络，制造出一种“话语互涉”的效果。读者跟随不同的讲述者，进入阮玲玉的故事的一个维度
《阮玲玉》，这个简单直白的中文片名，很容易让观众以为这不过是一部普通的传记电影。或许，电影的英文名字 "Center Stage "才更适合作为故事的概括——这部电影不仅仅是关于阮玲玉，更是关于每个与她面临同样困境的、热爱表演艺术的人。
与传统传记电影平铺直叙的单线叙事方式不同，《阮玲玉》采用了多线并行的手法，使得多种叙事交织融会在一起。这其中大致可以分出三条线：
- 由导演重构再现的阮玲玉的人生
- 张曼玉扮演阮玲玉的过程与心得体会
- 在阮玲玉去世后几十年
电影《阮玲玉》讲述的方式很特别。将演员（张曼玉、刘嘉玲、吴启华、梁家辉）现在的访谈和阮玲玉时代的故事穿插起来。我是说不出它的精妙，但是这种办法让我更加贴近了角色本身是确凿无疑的。
同时我觉得影片最精彩的在于演技二字。演员演演员，估计不是更加本色出演，反而更加困难，更加需要细加揣摩。不论别的角色，阮本人在日常生活中每一个蹙眉和微笑都是在挥霍气质，而且是在不断地满溢出来。这种旗袍角色远远高于了《花样年华》里那个每天去买早点的摇曳的身姿。
《三个摩登女人》片场的那段戏让我回味了很久——上楼，回眸，微笑，开门，静默，递包，对话，脱去外套，抹去口红，交出一个眼神。再加上周围人的反应，尤其是陈燕燕发话又被导演压下的细节。全都是将当时阮的人物地位烘托到了一个绝妙的位置。
基本上阮每个小段子的精致程度都有过之而无不及，关锦鹏的用心和张曼玉的才华可见一斑。
（很讨厌那种硬要将张和阮比较出孰高孰低的说法，对于阮的理解，如果没有张，大概没有多少人能清楚。这部电影说是属于阮，但我觉得更多属于张的
为什么拍阮玲玉？
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