就但电影本身来说完全是一种压抑性质的 总是让人去猜想下一步到底是什么样的情况 就比如 手链掉下来后 后面会怎么样 其实这些都无所谓了 无论老作家做的海鲜汤有多美味 无论男朋友的言论有多直白充满大男子主义 生命无常不是一个有意义的开始
电影开始在酒吧就已经交代明白了所有人物的特点 多疑的男朋友始终不信任女友 之后女友和老板的谈话就已经让所有人明白多疑是为了什么 老板让女孩了断 结果女孩始终犹豫不决 老板告诉女孩是一个不会让你后悔的人 也说明了 老作家不是需要肉欲的人平常人 很奇怪不是吗 就算这些信息给足了你 你还是希望知道到底发生了什么 那就是窥视 老作家到酒的时候的好奇心 促使他时不时的看屋内那个不按她自己套路走的女孩 那个只能让祖母等在人群中自己在出租车内窥视的女孩 看到女孩下车但也仅仅是远处窥视老作家的男朋友 就算上车了 也没有敢正眼看老作家 很有意思不是吗 以及那个寻求自己梦想的窥视女邻居
看过之后，最喜欢的就是结尾处砖头砸碎玻璃的一幕。
在我看来，这个结尾就是整部电影的点睛之笔。
片名叫《如沐爱河》，难免惹人去遐想美好。
然而整部电影并没有故意去渲染温馨甜美，而是极其克制，简洁的叙事。
全篇固定镜头，台词也充满了日常的琐碎，营造出了极其贴近现实的感觉。但同时又通过镜面反射等等方式，营造出了一种淡淡的不可言明的暧昧。正是这样的镜头语言，虽不刻意渲染，但却带人进入一种贴近现实的遐想当中。
在结尾到来之前，观众看到了什么呢？
一个孤寂空虚的
一切都在准备中，然后失落，犹如秋天落叶的况味。孤独中的一根游丝，最后崩断，带着睡梦中浅醒后的一点耻辱。
要隐藏好，因为是大学退休教授，兄弟长时间不来往，妻子过世，是孤独，偏又要维护世俗对于一个大学退休教授的偏见。偏离世俗的爱，是那么脆弱，经不起一颗石子打碎窗玻璃的声音，那样慌乱的收场。
Nowadays everyone repeats after Godard, "film begins with D.W.Griffith and ends with Abbas Kiarostami"... I don't understand the second part of this sentence. Is it hinting at Kiarostami's films' outright stiffness and tediousness, or being sarcastic about his habitually fabricating feature-length films using stories that were supposed to be told in less than 30 minutes? The so-called "minimalism," or "simplicity," of Kiarostami, as opposed to that of Bresson and other tru
爱情的可能性有千万种，忠贞的、隐秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉图式的、放荡的、转瞬即逝的、生死相依的……
或许，还有一种感情，无关风月，只源于人性最纯粹的美好，我们都称之为“爱”。
它让我觉得，这个世界，也并不完全肮脏，在什么希望也没有的时候，去看看还有什么。
2018.9.27 a.m4:43
《如沐爱河》暮年老先生的戀愛故事
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