为什么本片看起来非常写实，像纪录片似的？原来所有演员都非职业。就算秦海璐，她当时也只是个京剧演员，这是她的电影出道作。早听说秦是演一个hooker成名的，原来就是本片。原以为她是陕西的（姓误导我），其实是东北人。片中她冒充过各个地方的人，四川、湖南、上海、新疆、香港……就是没北京呵呵。不过片中她说自己21，这个是真实的。
内地女子去香港卖淫，我认为并不是本片的主题。论篇幅，前半部分在香港，明显短于后半部分，况且四口之家还占一定戏份，所以说“本片揭露卖淫不够深刻”是无稽之谈，本片是要挖掘更深层的东西：比淫更可怕的，是愚昧。愚昧的典型是小燕的父母。女儿怎么挣钱他们不管，就知道请七大姑、八大姨吃饭，帮亲戚孩子拉关系。存折那个镜头我特意定格，上面的钱数是七万多，可一顿饭就吃1500，对白交代秦在香港做一个才挣200多一点……数据是冷酷的，数据是最真实的，极端点说，正是这些愚昧的亲朋逼良为娼。
然而结尾还挺积极。小燕两次抵住了“江姐”电话的诱惑，片末街头的舞台，暗示她或许会重拾本行。这样也许远挣不了七万多
这个电影我有两个地方看的感动落泪，第一个是小燕去帮阿芬她们洗碗的时候，那种纯粹 让我很感动，第二是 阿芬寄榴莲给她 她在读信那段 两人声音交错 我觉得这个导演把两个地方都把握得太好 香港的热 拥挤 东北的冷 雪花 完全不融合的地方 却被结合的那么好 秦海璐真是一个大演员 就从两个地方的走路姿势 让我觉得这是完全的两个状态 所以演员 在服装上 道具上 能够帮忙完成表演是更好了 影片淡淡的 但真的挺美的 演戏要真
我们待在异乡，看到的永远是金玉在外的浮华。天生不属于那个城市，却要去他乡寻求自我。才发现自我早已丧失。兜兜转转才发现还是自己的根最扎实。我们永远都向往着外面的世界，我们只看到了华灯初上却没有看到街上的流浪汉，城管的暴力。我们渴望着来到一个全新的城市让自己变得不平凡，可最后却不得不像忍受榴莲恶臭般还硬骗自己吞下它。
接受国粹的教育，却在来到香港后做了妓女。假设故事是从青春时代描写气起的，未免是有些过于戏剧化。一开场变就交代了这是个妓女
陈果三部曲后的作品，秦海璐的成名作，非常天才的演员，当然她也还是有戏曲表演的根基的，与陈果纯香港的新浪潮作品不同，这部电影讲述的是双城的故事……影片围绕两座城，由此被切割成了上下两个部分，贯穿的线是榴莲，隐喻很强的道具，上半部分，影片多采用手持摄影，于是就产生了很强的纪录片感，电影没有对性进行渲染，也没有多么哀愁，一切都是记录风格的真实，作为一部亚文化电影，影片关注了多个亚文化群体，上半部分就是妓女、黑户打工者，当然，不要忘记的还有古惑仔以及和古惑仔发生冲突的打工者，他们很明显是东南亚的打工者，这些人群往往在一般商业电影中，不是被忽视，就是被隐去，或者被道具化，或者被神话，然而这次是回归了真实，影片最开始用秦海璐的画外音开场，但是出现的，却是小芬一家人的生活，是的，这部电影用了很多次声画的不对位，起到了非常强烈的效果，香港，这个国际化大都市，但是电影没有给一个远景，没有一个风景，没有一座大楼，有的就是出租房、棚户区、茶餐厅，以及核心的那个街巷，于是
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。
说起来，北京多事之冬的纷杂中并没有会直接影响到我的生活的：1，我没住低端出租屋；2，没孩子；3，出门靠导航。但作为旁观者看着这一切发生，还是觉得怪怪的。用一句酸溜溜的话形容：鱼对水说“你看不见我的眼泪，因为我在水里。” 水对鱼说“我能感觉到你的眼泪，因为你在我心中。”
秦海璐还没正式成为职业演员的时候，演了《榴莲飘飘》。片中她的角色叫秦燕，东北牡丹江人，拿着短期旅游签证到香港，做了3个月的性工作者后，衣锦还乡。
榴莲飘飘放在我的硬盘上一年多
每次boring的时候习惯把硬盘上的电脑replay一遍
所以大概看了n多遍了，n>10
应该没一遍都能看到一些以往没有注意到的细节
突然有一天，看的时候很想吃榴莲
闻的轰臭，吃的甜腻的水果
就像小燕的生活吧，靠出卖身体赚钱来给自己一个重新的生活开端
也许像她一样，很多事情都没有告诉父母、亲朋好友，有时候觉得很难堪的事情越少人知道，受害的层面越窄
可更多的事情都是自己承担
所以我们看到了很多无奈和自嘲着的悲哀
做的事情不光彩，却衣锦还乡的用卖身的钱大吃大喝
来博父母的面子
很敬佩小燕的坚定，坚定着不再做过往的路
回到最初的梦想
外面的天地在大，物质生活在充裕和诱人
得失的事情只有自己一人知
【榴莲飘飘】震撼！那是一个时代
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