我们粗砺的生活就像是榴莲，表面看来有时候残酷的让人无法接受，但是在坚硬和粗糙甚至是恶臭的下面，却孕育着柔软和香甜。
看了这部电影，想说的其实很多。
这里只说两个细节：
1、小燕在香港做妓女，但是她换衣服的时候会把窗帘拉上，会转过身去，那一刻，我的心被触动了。
2、东北的雪花飘下来，那么大那么密，漫天的。场景是那么美，那么凉，远离了南方那个腐朽城市的燥热和肉欲横流。
悲剧果真是把有价值的东西毁灭给人看吗？
个人认为陈果最好的一部片
无论是剧情的编排还是演员的表演都充满了现实主义的意味
秦海潞坐在床上大嚼盒饭的样子和路边的“企街”果然没有两样
秦与另两个年纪较大的妓女谈论各自的价格时的场景尤其令我印象深刻
虽然陈果的电影总不可避免的带着一点魔幻或说虚化的色彩（譬如从始至终贯穿的榴莲）
但是这部片的虚化成分反而更凸现了他现实主义的部分
结尾是开放式的，并没有刻意加一个大团圆的结局，然而，整部片子虽说具备现实主义的风格却不具备现实主义的力度
它呈现出问题之后，却又刻意把问题渲染为一种悲剧的宿命的氛围，
弱化了对现实的控诉，强调的是导演想表现的一种迷惘和无奈的情绪
如果说肥彭的片子是一个青年张扬的黑色幽默，那么陈果的这部片子就是一个成熟男人的平静叙述。
讽刺——冷冷的不动声色。
国粹延续者与性工作者这两个风马牛不相及的职业在小燕身上统一的时候，除了让人感到可悲还狠狠地讽刺了一把社会。就业不仅是个问题，还是一个大问题，而金钱更是关系着生存、面子、梦想。所谓“穷则思变”，但谁也不是悟空，不要说七十二变的惟妙惟肖，就连简简单单的一变都是埋骨的多、重生的少。
影片的最后小燕换了手机卡，选择与过往决断。在这一点上，陈果是宽容的，他给了观众一个相对美好的结局而不至于让我们面对更加残酷的现实。可现实不是电影，在电影之外的小燕会是如何？
温情——纯真与世故的交锋
小燕收到阿芬来信那段其实就是陈果的温情，而最后那句“这里才是我真正的家”更是用小女孩的纯真倾斜了小燕心中左右摇摆的天平。在这之前，返校时的温馨、铁轨边的轻狂都是一种铺垫。当时的小燕正处于是走还是留的犹豫，走就是继续去港而留似乎又没有理由，于是这一封信为最后的留下找到了理由。
叛逆——粗俗和热血的歌唱
剛看了《榴蓮飄飄》這部片子，陳果導演的殘酷現實題材。很殘酷麽？還好；很現實麽？一般；很好看麽？不錯；很舒服麽，是的。這就是我對此片的評價，沒有太多感覺但是覺得舒服，對我來說能談得上舒服的片子就是好片子了。
中國的好電影總是小人物視角的，講述他們的奮鬥史、落魄史、掙扎史，甚至羅曼史，《榴蓮飄飄》也沒有例外。學了九年京劇卻在内地沒有出路的秦燕被生活驅動著來到深圳和香港，開放的城市給了她並不光彩的職業，妓女。從保守矜持堅守到放縱，我們也許可以體諒和理解這一轉變。我只是說放縱而不是放任自流，主人公有牠的目的、原則以及尊嚴，陌生的環境給了她做這一行的理由和勇氣。如果是在東北老家，不論是秦燕或者任何人都不會這麽做，我的前提是祂有目的原則和尊嚴，但換了城市人便很容易迷失掉自己更容易僞裝自己，他們可以隨意的更換身份更換除了靈魂以外的任何東西，特別是在抱著闖一闖這種念頭的時候，人們動不動就把自己豁出去了，而且豁的心安理得。這些都是合理的，所以不要輕易去譴責一個隻身在外闖蕩人的道德良心
我是指关于内地部分的写实拍法。
也看过不少内地导演拍的的写实，也不是完全不满意，但是和陈果比起来感觉还差火候，要说陈果对内地多么熟悉，熟悉得超过了那些生活其中的人，应该不是站得住的理由。但是陈果拍出来的东西更令人信服。
是不是恰恰因为陈果是以局外人的角度观察才会这样？局内人多少都会有些心理障碍：不愿被认为是表现丑陋、不愿被认为在歌功颂德、不愿被认为......随意才会顾虑重重，缩手缩脚，倒不如外人看来只看现象，不看本质。
【榴莲飘飘】Durian, Durian
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-60299.html
