卓别林的电影论证了精巧的故事以及演员的表演本身所具有的巨大能量，看这种影片的时候我总会充满信心，因为它让我真切地感受到什么叫品质，而思考他是如何做到的，更让我满心的激动！向经典喜剧学习，首先就是要细细地咀嚼大师别具匠心所设计的喜剧情节。
一、故事梗概
淘金者查理只身来到阿拉斯加，加入了浩浩荡荡的淘金人流之中，他走过狭长陡峭的悬崖，并被一场突如其来的风暴逼进了一间住着一名通缉犯的小木屋，这场风暴同时也吹来了另一个淘金者吉姆，他刚刚发现了一座金矿，却不料被风暴吹走了帐篷。
通缉犯想要赶跑查理和吉姆，而巨大的风暴最后把自己被吹了出去，在一场激烈的搏斗之后，三个人协商共同住在小木屋之中。
风暴迟迟不退，饥饿难忍的查理把蜡烛当点心吃，三个人通过猜牌来决定一个人去找食物，中签者是通缉犯，他带上狗，在路上干掉了另外两个淘金者，并且意外地发现了吉姆最初发现的金矿。
查理和吉姆苦等救援，在难以忍受的饥饿之中，查理把自己的一只皮鞋煮掉一起吃，吉姆则饿得将查理看成了一只公鸡
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表现对象本身的运动，也能通过匹配动作剪接而成为剪辑节奏结构的一部分，然后这种切换造成一个从镜头到镜头毫不中断的动作流，在他和其他剪辑节奏相互作用之下就控制了动作的速度和涵义。从卓别林的《淘金记》的一个段落可以看到这种相互作用。在这个场面里，流浪汉被黑彼得逼着离开大小木屋，他那躲避阿拉斯加的凶猛的暴风雪的唯一避难所。但是风刮得那样紧，他越是想走出门去，就越被风刮回到木屋里。然后，正当他站到一边想要喘口气的时候
《淘金记》讲述了一个流浪汉在淘金的过程中突遇大雪，经过各种艰难险阻，终于挖到了金矿，也通过自己的真诚善良，收获了真挚的爱情的故事。文化背景：无声电影后期的好莱坞喜剧默片，充满了打闹喜剧的特点。
一、叙事
1.对形象的塑造较为平面而突出，每个人的形象都很具体，贫穷却善良的小流浪汉，鲁莽的大块头，美丽又多情的舞女，几个人除了性格，在外貌上也有典型的特征。
2.虽然仍然有打闹喜剧的特点，在一些片段中通过杂技般的动作表演营造趣味，但是融合了“笑中带泪”的特征。
3.讽刺和抨击社会现实
改签后居然是站票的我站在动车上打下这段观影笔记《淘金记》：
1.也许，默片应当和有声电影是平行关系，而不是取代关系，可惜当观众被各种元素喂饱，资本也进入有声电影更好回本，就像崛起的3D电影，但这种取代也遮盖了默片的美：简洁高效，导演要用更多镜头让观众“想象现实”；
2.我不懂用光，但是“面包舞”一段的面光淋漓尽致的表现了卓别林的寂寥和辛酸，其实在爱情里，谁没有跳过面包舞呢？正如弹幕上飘过“男女之间爱情里的矫情真是100年都没变”，别说男女，爱上AI怕是也矫情；
3.情节上
看的是70多分钟的新版《淘金记》，有配乐，有字幕，有配音。我不敢保证如果没有这些，我是否真的能把每一个人物心理细节摸透，但我敢确定，没有这些，这部电影就会有更多的发挥空间，观影者或许就能深入地参与电影，从而与电影构建起更为紧密的联系。
这是我看的第一部默片电影，很难想象，一部1925年制作的默片电影如今在2023年依然不会过时，依然是人们崇拜、模仿和致敬的经典电影。而这部电影之所以能穿越百年而不朽，以鄙之见，是因为它的高度与远瞩性。这部电影浅看是荒诞，是出丑
《淘金记》宏大！默片时代的伟大喜剧
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