张爱玲编剧，这应该是最地道的上海味道了，摩登天然的小资格调，精致且斤斤计较，但实则关系的还是人情，颇有温度的。恰如片里的这位太太，里外周璇，八面玲珑，上的了厅堂受得了委屈，精明能干顾全大局，实在比男人强一万倍！那个年代演员的表演方式和说对白的节奏很有意思。张爱玲的剧本更是质量保证。很好看的一部电影。
替打碎花瓶的女佣把碎片藏在沙发背后; 为想开公司融资无路的丈夫诓骗父亲称家里有金条; 因丈母娘嫌坐飞机不安全而谎称丈夫坐轮船; 见到丈夫出轨痕迹却藏起不声张; 为掩饰秘密交往的弟弟弟媳来过的痕迹而假装自己抽烟被呛到; 见到小三戴着自己误以为是送给自己的首饰却仍不声张……
一位尽心竭力善解人意八面玲珑的好太太，却加深了误解，面临家庭困境，最终走向了婚姻的破裂。在离婚时，却因丈夫脸上划破了口子，又耐心给他涂上红药水。
这是多么让人心碎的现实主义形象啊！其中所蕴含的独到视角和人文关怀
“家花不如野花香，太太再漂亮，也没有外头的好”
--张氏手笔，一场正当解放与建国前夕的中产阶级婚姻风波，故事叙述不错，就是有些平淡，但愈到后面，愈能感到太太这一角色身上，张爱玲竭力打造出的，从前中国女人传统的护夫护家品质
从生活各个细节上，设身处地的为婆婆着想，为这个家庭精打细算，为了丈夫的事业，和父亲编织谎言骗得赞助，在多少看破丈夫寻花问柳的故事后，也不说破，只是望他能够幡然醒悟，回归家庭
可是面对婆婆的不理解，丈夫的不包容，原谅他一次的花柳事后
中国男人养小三，包二奶，即所谓屎咪咪所说“贱”是如何养成的？本片给出了答案，是惯出来的，是中国女性毫无下限的畸形溺爱的必然产物，中国男人有恃无恐，略使小技，利用女性的脆弱，善良，就会让那颗受伤的心再次恢复活力，准备着接受下次的打击。而最根本的原因就是千百年来男权社会对女性的价值评判，所谓秀外慧中就是理想的女人了，所有的女人都在为之而努力。就连屎咪咪也不甘落后，只不过她的命运更惨，完全沦为男人的奴隶和工具。但话说回来，客观的说
说不尽的张爱玲,道不完的张爱玲，现在如果再来讨论张爱玲在身世、小说方面的传奇,这似乎已经属于一种老生常谈。正是这种风靡世人的张氏气质与文采,使得张爱玲也频频成为电影中的主角。无论是以张爱玲原型为主角的三毛编剧、严浩导演的《滚滚红尘》,还是更多以张爱玲的小说所改编的电影,比如许鞍华导演的《倾城之恋》,《半生缘》、关锦鹏导演的《红玫瑰白玫瑰》。从80年代初到现在的21世纪,张氏小说那种唯美、独立风尘临水照花的女性形象和独特海派风味的故事情节从来没被电影界冷落过。当我们沉醉在这些电影作品中时，却经常忘却了张爱玲曾编写过的《太太万岁》。
作为“我们文坛最美的收获之一”的小说作者，张爱玲还曾是一位狂热的电影爱好者，据她的弟弟张子静回忆，张爱玲年轻时的喜好也是看电影，在家特别爱“看英文的电影杂志”，而“出门就是看电影”。还回忆说“有一年她和我还有许多亲戚一起到杭州去游玩，她忽然看到上海的报上刊登着电影《风》的广告，就马上要回来看，谁劝她也不听，最后只好由我陪她乘火车回上海。我们一下火车就直奔电影院
可能当时是受时代的局限，才有了这样大团圆的结局。但是也可以说是超越了时代的局限，才有了这个大团圆的结局。
但是从我们现在这一代人来看这不是最好的结果。男人的出轨凭什么要女人来买单。难道要一个家庭主妇要用十几年的时光来等待一个出轨的男人的醒悟吗。我只觉得在影片末尾，唐志远虚伪，甚至是一种刻意为之的煽情。这就是我讨厌大团圆结局的原因。
但是，影片中的老丈人，又好像就是唐志远未来的一个影射。老丈人只不过走在他前面，男人是永远不会变的！“苏珍，你也太糊涂了。等男人回心转意
“太太万岁”1947，为何中国男人有恃无恐
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